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影片力求向觀眾展現(xiàn)那些奔波在城市樓宇間，日本任正最真實(shí)的、有血有肉的群像圖景。
AI視效總監(jiān)宋寧表示，經(jīng)營(yíng)薦人工智能的融合讓所有的人物、環(huán)境，還是在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，不會(huì)有割裂感。漫畫(huà)《一人之下》中，神致推異人界的故事縱隔百年，每個(gè)人物的故事都自有乾坤。
特輯中，生哲馮寶寶與徐翔（狗娃子）年少時(shí)在鄉(xiāng)村生活的情景一出，生哲便引得無(wú)數(shù)網(wǎng)友大呼夢(mèng)回漫畫(huà)漫迷的DNA動(dòng)了，時(shí)間凝固般的定格效果將漫畫(huà)感展現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)論是夸張且富有張力的畫(huà)面效果，日本任正還是人物一顰一笑細(xì)節(jié)處的生動(dòng)傳神，都體現(xiàn)出了《異人之下》真人摹片動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特之處。為此，經(jīng)營(yíng)薦導(dǎo)演烏爾善在電影創(chuàng)作中，經(jīng)營(yíng)薦引入了結(jié)合人工智能的真人摹片動(dòng)畫(huà)技術(shù)，利用人工智能技術(shù)將真人實(shí)拍畫(huà)面進(jìn)行二維風(fēng)格化處理，并通過(guò)編程等技術(shù)手段干預(yù)，實(shí)現(xiàn)漫畫(huà)視覺(jué)風(fēng)格與真人演繹的完美融合。
為了向原漫畫(huà)致敬，神致推導(dǎo)演烏爾善從漫畫(huà)中汲取靈感，神致推首次將真人摹片動(dòng)畫(huà)結(jié)合人工智能技術(shù)應(yīng)用于院線電影制作，創(chuàng)造性將演員的真實(shí)表演二維風(fēng)格化，在更貼近漫畫(huà)風(fēng)格的前提下，完整保留演員的表演細(xì)節(jié)。據(jù)馮寶寶的飾演者李宛妲介紹，生哲拍攝回憶片段時(shí)，要保持一個(gè)特定的姿勢(shì)不動(dòng)2-3分鐘。
1905電影網(wǎng)訊 7月22日，日本任正由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《異人之下》發(fā)布創(chuàng)造2.5次元真人摹片動(dòng)畫(huà)制作特輯，以一種全新的視覺(jué)方式帶領(lǐng)觀眾重走漫畫(huà)回憶名場(chǎng)面。
對(duì)此，經(jīng)營(yíng)薦原著作者米二也在觀影后興奮表示，這部分形式很新，而且很巧妙地就把相對(duì)復(fù)雜、信息量比較多的故事全部講清楚，我很喜歡?？祩フJ(rèn)為《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》是一部具有很強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性的電影，神致推甚至可以成為接通青少年學(xué)生群體的媒介：神致推因?yàn)槊磕旮呖蓟旧隙紩?huì)有關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的考題，為了讓年輕學(xué)生群體理解《紅樓夢(mèng)》的故事，胡玫導(dǎo)演做了很多功課，把《紅樓夢(mèng)》由‘厚拍‘薄，再讓觀眾從‘薄中感受厚度。
也有人認(rèn)為：生哲電影有電影的語(yǔ)言，生哲若完全按原著拍，那還叫什么改編？研討會(huì)一開(kāi)始，仲呈祥就圍繞忠于原著這一點(diǎn)提出了疑問(wèn)：何為忠于原著？百分之百意義上的忠于原著是根本不存在的。高小立同時(shí)也對(duì)電影版選角表示了肯定：日本任正我覺(jué)得包括賈寶玉在內(nèi)的幾位演員選得都特別好，胡玫這部影片是與時(shí)俱進(jìn)的。
胡建禮提到，經(jīng)營(yíng)薦外界一直以來(lái)存在《紅樓夢(mèng)》到底該不該改編的爭(zhēng)議：經(jīng)營(yíng)薦我的答案是肯定該碰，而且這幾十年來(lái)碰得還是太少了，距離上次《紅樓夢(mèng)》搬上大銀幕有20多年了，投資方和創(chuàng)作者都需要有這樣的勇氣。張頤武認(rèn)為，神致推胡玫這次翻拍成功做到了三不：不容易，不違和，不得了。