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省醫(yī)期盼中新兩國(guó)在電影領(lǐng)域有更加深入的交流與合作。
為了讓觀眾能看到真實(shí)的舞臺(tái)演出效果，保局在前期籌備過(guò)程中電影拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)線下演出進(jìn)行了細(xì)致觀摩記錄，保局反復(fù)打磨電影拍攝方案，尤其希望能夠原汁原味的保留現(xiàn)場(chǎng)演出的感受，因此采用了白描式拍攝手法將線下演出影像化紀(jì)實(shí)，減少電影藝術(shù)修飾手法，同時(shí)巧妙捕捉那些演出中稍縱即逝的細(xì)膩情感，通過(guò)光影轉(zhuǎn)化和鏡頭追蹤展現(xiàn)，走進(jìn)影院的觀眾不僅能感受到線下觀看演出的沉浸式氛圍，還能在大銀幕上看到那些演出中難以被觀賞到的細(xì)節(jié)。越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客棧》的出品人、接管制作人及藝術(shù)總監(jiān)，接管始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實(shí)踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿足了當(dāng)代年輕觀眾的喜好和審美。
白描式紀(jì)實(shí)拍攝，耗材將戲曲搬上大銀幕我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中越劇亦被稱(chēng)為僅次于京劇后的第二國(guó)劇，也是流傳最廣的地方戲曲劇種。傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，招標(biāo)突破地域和空間的限制，讓更多觀眾了解越劇，走近越劇，愛(ài)上越劇。省醫(yī)新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客棧》的成功更是點(diǎn)燃了一批年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的熱情。
越劇創(chuàng)新改編經(jīng)典IP，保局探索戲曲文化新傳承新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！芬酝娪盀樗{(lán)本，保局用越劇這一藝術(shù)形式全新演繹那段發(fā)生在明朝中葉，邊關(guān)沙漠龍門(mén)客棧內(nèi)蕩氣回腸的武俠故事。期待越劇電影《新龍門(mén)客棧（舞臺(tái)紀(jì)錄電影越劇）》能借助電影藝術(shù)的傳播，接管讓更多觀眾了解和喜愛(ài)越劇文化，接管共同推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的繁榮發(fā)展。
本片由李云霄、耗材陳麗君、張亞洲、謝江慧、范雅琪、金佳妮、陳思文等浙江小百花越劇院及溫州市越劇院演員出演。
線下演出劇目打破了傳統(tǒng)越劇的舞臺(tái)表演形式，招標(biāo)通過(guò)小劇場(chǎng)環(huán)境式演繹形式直接與觀眾時(shí)空同步，招標(biāo)將觀眾席與舞臺(tái)融為一體，共同進(jìn)入到新龍門(mén)客棧，沉浸于越劇演出中。在這個(gè)革命家的群體里還有一批著名軍事指揮員和政治工作干部，省醫(yī)他們大都剛參加渡江戰(zhàn)役，省醫(yī)完成接收南京、上海等城市的任務(wù)，又走進(jìn)了進(jìn)軍大西南的行列。
鄧小平將西南局進(jìn)駐重慶也比喻為趕考，保局要求干部和部隊(duì)要克服享樂(lè)思想，過(guò)好勝利關(guān)。在大西南，接管?chē)?guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治集團(tuán)留下一個(gè)社會(huì)矛盾重重、匪特橫行、經(jīng)濟(jì)萎縮、物資匱乏的爛攤子。
劇中真實(shí)描寫(xiě)了這樣的社會(huì)環(huán)境，耗材把人物放在這樣的典型環(huán)境下加以表現(xiàn)，耗材多方面刻畫(huà)鄧小平作為偉大的革命家、政治家、軍事家的思想品格，同時(shí)細(xì)膩地刻畫(huà)他同普通人一樣的美好情感。建設(shè)大西南交通第一，招標(biāo)西南局組織領(lǐng)導(dǎo)西南人民修成了新中國(guó)第一條鐵路成渝鐵路。