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M觀影團(tuán)更將聯(lián)動(dòng)全國院線與影迷打造夏日觀影總動(dòng)員，日本全國首映、影評(píng)大賽等多重精彩互動(dòng)線上線下驚喜聯(lián)動(dòng)。
為此，侵華導(dǎo)演烏爾善在電影創(chuàng)作中，侵華引入了結(jié)合人工智能的真人摹片動(dòng)畫技術(shù)，利用人工智能技術(shù)將真人實(shí)拍畫面進(jìn)行二維風(fēng)格化處理，并通過編程等技術(shù)手段干預(yù)，實(shí)現(xiàn)漫畫視覺風(fēng)格與真人演繹的完美融合。為了向原漫畫致敬，時(shí)期導(dǎo)演烏爾善從漫畫中汲取靈感，時(shí)期首次將真人摹片動(dòng)畫結(jié)合人工智能技術(shù)應(yīng)用于院線電影制作，創(chuàng)造性將演員的真實(shí)表演二維風(fēng)格化，在更貼近漫畫風(fēng)格的前提下，完整保留演員的表演細(xì)節(jié)。
據(jù)馮寶寶的飾演者李宛妲介紹，刊物拍攝回憶片段時(shí)，要保持一個(gè)特定的姿勢不動(dòng)2-3分鐘。1905電影網(wǎng)訊 7月22日，日本由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《異人之下》發(fā)布創(chuàng)造2.5次元真人摹片動(dòng)畫制作特輯，以一種全新的視覺方式帶領(lǐng)觀眾重走漫畫回憶名場面。對(duì)此，侵華原著作者米二也在觀影后興奮表示，這部分形式很新，而且很巧妙地就把相對(duì)復(fù)雜、信息量比較多的故事全部講清楚，我很喜歡。
聯(lián)合導(dǎo)演夏鵬也表示，時(shí)期融合人工智能的真人摹片技術(shù)實(shí)現(xiàn)了2.5次元的質(zhì)感，時(shí)期既保留了表演的細(xì)節(jié)，同時(shí)又富有繪畫風(fēng)格的視覺張力，讓觀眾得以身臨其境感受漫畫中異人世界里的各種喜怒哀樂。不僅是工作量龐大，刊物為了保證電影級(jí)的畫面質(zhì)感，涉及人工智能的每一個(gè)畫面都需要精益求精地修補(bǔ)與打磨。
為了更好地串聯(lián)起不同時(shí)間線下異人世界中的各類所見所聞，日本導(dǎo)演烏爾善確立了自己的改編原則使用統(tǒng)一的視覺效果表達(dá)回憶，日本并最大程度靠近原漫畫構(gòu)圖和畫面。
據(jù)導(dǎo)演烏爾善介紹，侵華結(jié)合人工智能的真人摹片動(dòng)畫需要解決兩個(gè)核心問題一是畫質(zhì)精度要保證足夠清晰，二是要克服長鏡頭下人臉閃動(dòng)與畫面不穩(wěn)定。譚政提到，時(shí)期《紅樓夢》第一次影像化是1924年梅蘭芳主演的黑白無聲電影《黛玉葬花》，時(shí)期亦是由小說到戲曲再到電影的一次改編，跟2024年即將上映的《紅樓夢之金玉良緣》正好隔了100年。
王海平也認(rèn)為電影是對(duì)原著一次成功的改編：刊物通過愛情這個(gè)線索，折射出社會(huì)的矛盾和沖突，這是藝術(shù)的高明之處，我認(rèn)為這次改編值得慶賀。李道新也認(rèn)為，日本對(duì)《紅樓夢》選角的認(rèn)知不可能永遠(yuǎn)停留在87版上，日本我們需要有新的面孔，這版電影中‘寶黛的演員已經(jīng)超出了我對(duì)他們的想象，也超出了我對(duì)他們的喜歡和理解，這就是我所認(rèn)可的新的面孔，非常好。
不是在照搬原著，侵華而是跟原著對(duì)話，在尊重原著的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)造，用兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間把故事?lián)纹饋?，是非常了不起的。談人物選角：時(shí)期既要貼合時(shí)代審美，時(shí)期又不能過于迎合高小立認(rèn)為，經(jīng)典名著改編是否成功，取決于人物刻畫的高度，人物的高度就是藝術(shù)的高度，所以在電影改編上也往往立足于人物，通過揭示人性和展示時(shí)代與人物的勾連來實(shí)現(xiàn)經(jīng)典再創(chuàng)作的深刻性，而這也是經(jīng)典改編的難點(diǎn)所在。