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》的編劇兼制片人，楊冪應(yīng)蘿佳在獲獎感言中感謝了大鵬、楊冪白客、莊達(dá)菲等臺前幕后的所有主創(chuàng)和工作人員，她坦言：觀眾是通過影片來了解編劇、來了解劇本的，我們最大的榮幸是遇到了最好的演員、最好的創(chuàng)作者、最好的工作人員。
青年毛澤東通過這次游學(xué)接觸到最貧苦的人們，炸臭感受到他們承受的苦難。豆腐鄧倫公路片是二戰(zhàn)后的美國因其發(fā)達(dá)的公路系統(tǒng)從傳統(tǒng)西部片中衍生而成的電影類型片。
我們相信，泡腳通過影片的敘述，觀眾感受到青年毛澤東的一段心路歷程，他對社會和人生的深刻思考也帶給觀眾深深的啟迪。這樣的攝影方式，楊冪讓我們創(chuàng)作了許多長鏡頭畫面，楊冪以此展現(xiàn)場景的全貌以及人物在其中的運(yùn)動和情感變化，這種手法與中國山水畫卷中的游觀概念相呼應(yīng)，都是一種對空間和時間連續(xù)性的探索。我們進(jìn)入湖南的山區(qū)、炸臭平原，炸臭沿著毛澤東當(dāng)年的路線，徒步走過那些狹窄而歷史悠長的古道，涉過深深淺淺的溪流，想象當(dāng)年毛澤東如何在這里停駐、從這里經(jīng)過，如何與當(dāng)?shù)厝私涣鳌?/p>
我們的攝影也會尋找動物視角，豆腐鄧倫例如蛇、青蛙等，它們既是當(dāng)?shù)氐奈锓N，又是環(huán)境或者說天地對人類活動的見證。影片沒有使用很多特效，泡腳大部分都是實(shí)拍鏡頭，這需要我們腳踏實(shí)地，不時爬山、下水。
在敘事上，楊冪我們基于歷史事實(shí)，沒有過分戲劇化，力求不失去真實(shí)感。
（作者：炸臭劉智海，系電影《出發(fā)》導(dǎo)演、中國美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院教授）《人民日報海外版》（2024年07月19日 第07版）。烏爾善導(dǎo)演表示，豆腐鄧倫希望將傳統(tǒng)的音樂文化與當(dāng)代的時尚做一個全新的融合，為觀眾打造一場酣暢淋漓的視聽盛宴。
片中，泡腳馮寶寶與夏禾的廢棄工廠大戰(zhàn)呈現(xiàn)出極具漫畫感的精彩打戲。而影片也延續(xù)了這個設(shè)定，楊冪不僅將其作為馮寶寶（李宛妲 飾）的角色專屬音樂，楊冪還衍生出4個不同版本，展現(xiàn)馮寶寶與徐翔（陳彼得 飾）跨越半個世紀(jì)的牽絆，是影片中非常強(qiáng)烈的親情的總結(jié)性體現(xiàn)。
而全性四張狂的另一位成員夏禾（娜然 飾）總伴隨著于貞的說唱歌曲《放肆愛》出場，炸臭除了氣質(zhì)上的契合，炸臭歌曲中歌詞表達(dá)的女性態(tài)度也與夏禾非常貼切。豆腐鄧倫動畫劇集中的川渝民歌《黃楊扁擔(dān)》深受原著粉絲喜愛。