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把這些真實(shí)的日常通過合理化的方式呈現(xiàn)出來，播新正是這部作品創(chuàng)作的重要目的。
在這三年間，疆V機(jī)邵藝輝和劉循子墨不止一次被問到要不要繼續(xù)拍《愛情神話2》、《揚(yáng)名立萬2》。的確，南虎內(nèi)線當(dāng)下觀眾最需要的就是新鮮感，新導(dǎo)演的電影需要不斷創(chuàng)新變化，才有繼續(xù)進(jìn)步、向上發(fā)展的機(jī)會(huì)。
邵藝輝的第二部電影比第一部電影收獲的評價(jià)還高，遇危先不論拿下這一高分的具體緣由，遇危同比國內(nèi)一眾新導(dǎo)演們的作品，能夠有這樣的進(jìn)步成績實(shí)屬罕見。不僅是外在包裝的商業(yè)市場化，播新電影的內(nèi)在表達(dá)是否也要商業(yè)市場化，是很多起初拍文藝片的新導(dǎo)演要面臨的創(chuàng)作難題?！秳偃谖铡吩凇稉P(yáng)名立萬》原班人馬的基礎(chǔ)上，疆V機(jī)有鄧超作為領(lǐng)銜主演加盟。
劉循子墨坦言不想自我重復(fù)，南虎內(nèi)線做類似的題材沒有干勁。《草木人間》的第二部分，遇危從文藝片陡然走向了更加類型片的氣質(zhì)，去展現(xiàn)傳銷組織如何導(dǎo)致女主角的精神瘋癲，前后風(fēng)格反差挺大。
播新第三部還會(huì)有這種方法嗎？我們拭目以待。
有一些觀眾指出影片的金句輸出過于密集，疆V機(jī)仿佛在看脫口秀。這部影片以宋代少年畫師希孟繪制山水畫卷《千里江山圖》為靈感來源和故事內(nèi)核，南虎內(nèi)線記敘當(dāng)代文物研究員深稽博考這一傳世畫作時(shí)，南虎內(nèi)線穿越時(shí)空，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程。
遇危電影與舞劇有著不一樣的媒介特質(zhì)。在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，播新《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、播新一個(gè)展品，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進(jìn)當(dāng)下時(shí)空，融入當(dāng)代生活。
《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，疆V機(jī)將青綠山水進(jìn)行擬人化處理，疆V機(jī)使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，南虎內(nèi)線另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力，南虎內(nèi)線將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯?dòng)態(tài)舞蹈和運(yùn)動(dòng)影像，實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。