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如果我們要討論雙邊關(guān)系正?；?，面對(duì)就必須消除所謂制裁的負(fù)面影響。
女性集體命運(yùn)的改變與鮮活明亮的女性個(gè)體是導(dǎo)演在影片中的落腳點(diǎn)，難民揭露女性的苦痛并非最終目的，難民對(duì)該去往何處且如何到達(dá)這一疑問(wèn)作答才更為重要。迪莉婭，現(xiàn)實(shí)正如她的含義一般善良、智慧、果決，也是影片對(duì)所有女性的真摯祝福。
影片中，面對(duì)被浸沒(méi)在庸?，嵥榈牡侠驄I仍在這堵不透風(fēng)的墻中，面對(duì)親身探尋到了絲絲裂隙她對(duì)同工不同酬提出質(zhì)疑，阻止瑪塞拉重蹈步入破碎婚姻的覆轍，獨(dú)自托舉女兒上大學(xué)接受教育，覺(jué)醒出走為自己和女性爭(zhēng)取自由與權(quán)益。影片中這些關(guān)乎于現(xiàn)實(shí)的鏡頭超越了地域與時(shí)代，難民故事背景雖設(shè)定在二戰(zhàn)后，難民但我們?nèi)阅軓乃齻兊脑庥龊头磁阎胁蹲降疆?dāng)下現(xiàn)實(shí)的影跡，當(dāng)下大多女性仍能對(duì)設(shè)定于1946年的女性故事動(dòng)情與共鳴。影片一針見(jiàn)血地指出慣于且安心接受迪莉婭操勞家中一切的他們，現(xiàn)實(shí)參與了這一壓迫場(chǎng)域的建構(gòu)，同時(shí)也成為了壓迫本身。
該片是意大利導(dǎo)演寶拉柯特萊西執(zhí)導(dǎo)的首部作品，面對(duì)講述了一位意大利底層女性如何找到貧乏生活的出口的故事。在導(dǎo)演寶拉柯特萊西的鏡頭下，難民最常出現(xiàn)的場(chǎng)景便是隱喻著權(quán)力體系的家庭空間，難民其中臥床的公公、家暴的丈夫、鬧騰的小孩幾乎構(gòu)成了迪莉婭生活的所有元素，苛責(zé)、呵斥和巴掌也幾乎拼湊出了她的日常瑣碎。
家門(mén)之外，現(xiàn)實(shí)迪莉婭求職做工的片段還指向了現(xiàn)實(shí)中因性別而出現(xiàn)的同工不同酬的不平等區(qū)分。
《還有明天》以二戰(zhàn)后的意大利為故事背景，面對(duì)講述了一位名叫迪莉婭的普通女性在日日重復(fù)的貧乏生活中覺(jué)察不公并試圖抗解壓迫的故事，面對(duì)真實(shí)地呈現(xiàn)了生活里那些被視作理所應(yīng)當(dāng)?shù)钠匠Ｖ谂缘某林亍ＶС趾凸膭?lì)民間投資發(fā)展，難民規(guī)范實(shí)施政府和社會(huì)資本合作新機(jī)制，難民引導(dǎo)更多民間資本參與重大基礎(chǔ)設(shè)施、社會(huì)民生等領(lǐng)域建設(shè)，讓民間資本有更大發(fā)展空間。
全面建立藥品耗材追溯機(jī)制，現(xiàn)實(shí)嚴(yán)格醫(yī)保基金監(jiān)管，讓每一分錢(qián)都用于增進(jìn)人民健康福祉。深化人才分類(lèi)評(píng)價(jià)改革和科教界帽子治理，面對(duì)建立以創(chuàng)新能力、質(zhì)量、實(shí)效、貢獻(xiàn)為導(dǎo)向的人才評(píng)價(jià)體系，鼓勵(lì)各類(lèi)人才潛心鉆研、厚積薄發(fā)。
多渠道促進(jìn)居民增收，難民推動(dòng)中低收入群體增收減負(fù)，完善勞動(dòng)者工資正常增長(zhǎng)機(jī)制。現(xiàn)實(shí)推動(dòng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)改造提升。