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面對(duì)貿(mào)易戰(zhàn)等帶來(lái)的外部沖擊影響加大，話題何中國(guó)財(cái)政貨幣政策如何應(yīng)對(duì)始終是外界關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)。
作品把戲劇舞臺(tái)從懸案現(xiàn)場(chǎng)移至火車站，動(dòng)畫(huà)當(dāng)中得無(wú)設(shè)置追兇12天的緊湊敘事，動(dòng)畫(huà)當(dāng)中得無(wú)讓觀眾在不按套路出牌的緝盜劇情和黑色幽默中感受市井案件的奇觀，這是對(duì)類型劇的大膽創(chuàng)新。為了折射人物的內(nèi)心活動(dòng)，最讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為反扒能手郭鵬飛設(shè)計(jì)了不自覺(jué)眨眼的習(xí)慣，為范太平設(shè)計(jì)了習(xí)慣性摘戴眼鏡的細(xì)節(jié)。
從《我是刑警》到《獵罪圖鑒2》再到《黃雀》，可奈近期的公安題材創(chuàng)作呈現(xiàn)三個(gè)特點(diǎn)：一是專業(yè)細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，二是人物塑造多維，三是案件內(nèi)涵深刻。沒(méi)有偶然的佳作，橋段只有用心的耕耘。話題何愛(ài)奇藝將一如既往地推動(dòng)更多具有創(chuàng)新性和藝術(shù)性的作品涌現(xiàn)。
它不僅是一部懸疑劇，動(dòng)畫(huà)當(dāng)中得無(wú)更注重描繪特定年代和環(huán)境下形形色色普通人的命運(yùn)，讓觀眾看到時(shí)代洪流下的蕓蕓眾生，呈現(xiàn)出劇中人復(fù)雜多面的人性特征。無(wú)論是《我是刑警》中對(duì)情理法交織的細(xì)膩書(shū)寫(xiě)，最讓還是《狂飆》中通過(guò)正邪較量展示的人性考驗(yàn)，最讓我們都希望在時(shí)代浪潮中捕捉人性的光芒，挖掘戲劇的張力。
（作者：可奈王兆楠，為愛(ài)奇藝副總裁、總編輯，《黃雀》總編審）《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2025年04月25日 第07版）。
具體說(shuō)來(lái)，橋段值得同題材創(chuàng)作借鑒的主要有以下幾點(diǎn)：有膽有識(shí)，勇于突破舒適圈。他只負(fù)責(zé)具體的技術(shù)層面的認(rèn)定，話題何至于事故的屬性，他本人并不負(fù)責(zé)，并建議采訪副組長(zhǎng)杜玉國(guó)以及其他調(diào)查組組員。
他們想追究相關(guān)人員的責(zé)任，動(dòng)畫(huà)當(dāng)中得無(wú)為遇難的子女、兄弟討一個(gè)公道。張某軍、最讓張某輝、最讓李某平雖系唐山港公司負(fù)責(zé)安全的管理人員，但三人主觀上對(duì)案涉貨船和冀唐港游01輪的相撞并造成他人死亡并無(wú)預(yù)見(jiàn)性，不存在疏忽大意的過(guò)失和過(guò)于自信的過(guò)失，故三人不構(gòu)成過(guò)失致人死亡罪。
可奈但冀唐港游01輪未提及船員適任證書(shū)問(wèn)題。橋段僅唐山港保衛(wèi)部36歲的海勤人員劉某超獲救。