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明暗交錯(cuò)的場(chǎng)景之中，歌手究竟誰(shuí)是敵人誰(shuí)是朋友？迷霧背后隱藏何種危機(jī)實(shí)力陣容展開(kāi)真相博弈在同步揭曉的危機(jī)對(duì)峙版海報(bào)中，歌手霍子豪面對(duì)危險(xiǎn)毫不畏懼，眼神堅(jiān)毅壓迫感十足，臉部斑駁的血跡與傷痕，無(wú)聲地訴說(shuō)著他正置身于一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的生死較量當(dāng)中。
該劇在貼近生活的拍攝中，中場(chǎng)戰(zhàn)事周深爭(zhēng)歌呈現(xiàn)當(dāng)?shù)氐拿朗场⒅袌?chǎng)戰(zhàn)事周深爭(zhēng)歌物產(chǎn)、工藝、地理環(huán)境、藏族諺語(yǔ)等文化，具有很強(qiáng)的生活感，這種表達(dá)方式拉近了跟觀眾的距離，引發(fā)了觀眾共鳴共情。該劇展示的不僅是高山之高、王袁遠(yuǎn)方之遠(yuǎn)，王袁更展現(xiàn)了西藏青年極具青春活力的生活狀態(tài)，深層次地探討了傳統(tǒng)文化如何與現(xiàn)代商業(yè)彼此成就，更好地?zé)òl(fā)新生之光，展現(xiàn)出了美美與共的民族友愛(ài)圖景，是當(dāng)下各民族攜手并進(jìn)的縮影。
中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛表示，淘汰《日光之城》創(chuàng)新了民族題材的藝術(shù)表達(dá)方式，淘汰不局限于歷史與文化的領(lǐng)域，而是從當(dāng)下生活中獲取主題、獲取故事，做到了關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注時(shí)代。中宣部電影衛(wèi)星頻道編委、歌手1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋表示，《日光之城》是表達(dá)普通人喜怒哀樂(lè)的當(dāng)代之歌。《文藝報(bào)》編審、中場(chǎng)戰(zhàn)事周深爭(zhēng)歌北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽(tīng)委員會(huì)副主任高小立表示，中場(chǎng)戰(zhàn)事周深爭(zhēng)歌《日光之城》將人類相通的真實(shí)情感融入青春奮斗的真摯演繹，讓觀眾在感受拉薩生機(jī)盎然的同時(shí)，也被真情打動(dòng)。
《日光之城》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)克服高海拔帶來(lái)的挑戰(zhàn)，王袁堅(jiān)持實(shí)景、實(shí)地拍攝，還原了祖國(guó)壯美遼闊的大好河山，讓人物、故事、環(huán)境水乳交融。同時(shí)，淘汰該劇打開(kāi)了了解西藏、走近西藏、熱愛(ài)西藏的窗口，實(shí)現(xiàn)了影視與文旅的雙向賦能。
電視劇創(chuàng)作者要牢固樹立質(zhì)量觀念和精品意識(shí)，歌手發(fā)揚(yáng)工匠精神，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。
本劇編劇于小千表示，中場(chǎng)戰(zhàn)事周深爭(zhēng)歌實(shí)地采風(fēng)對(duì)于創(chuàng)作具有重要意義。也有觀眾表示，王袁《焚城》的文戲不是非黑即白，而是灰色地帶的人性博弈。
電影《焚城》由李捷、淘汰江志強(qiáng)、淘汰傅若清、程笳淇、陳春擔(dān)任出品人，由江志強(qiáng)、劉德華、傅若清、潘耀明、何韻明、關(guān)旭、章慧霞監(jiān)制，潘耀明執(zhí)導(dǎo)，劉德華、白宇、莫文蔚領(lǐng)銜主演，謝君豪、王菀之、王丹妮、廖子妤、林保怡、王敏德、周文健、鄭則士、黃德斌、何啟華、魏浚笙、梁仲恒、林家熙、黃愷杰主演，吳彥姝、童瑤、姜大衛(wèi)、許恩怡、區(qū)嘉雯、郭偉亮、張達(dá)明、白耀燦、張達(dá)倫、張松枝友情演出，正在全國(guó)熱映中。歌手劉德華莫文蔚生死談判揭露人性觀眾：雞皮疙瘩起來(lái)了。
有觀眾直言，中場(chǎng)戰(zhàn)事周深爭(zhēng)歌當(dāng)范偉立在會(huì)議桌上喊出那句‘你真的連一個(gè)逃生的機(jī)會(huì)都不給他們嗎時(shí)，雞皮疙瘩瞬間起來(lái)了。而Cecilia則是臨危受命，王袁是一定不希望因這場(chǎng)災(zāi)難背負(fù)罪名。