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電影《倒倉(cāng)》將青春期的陣痛用具象化的生理現(xiàn)象倒倉(cāng)變聲期表現(xiàn)出來(lái)，清軍讓觀眾在影片中看到了青春帶給人的真實(shí)體驗(yàn)
英軍圖騰式的符號(hào)和畫(huà)面折射出電影獨(dú)特的美學(xué)氣質(zhì)。中國(guó)文聯(lián)原黨組成員張宏指出，為何愛(ài)國(guó)愛(ài)家愛(ài)業(yè)構(gòu)建了影片超穩(wěn)定之核。
他稱《解密》是所有改編影視作品當(dāng)中最好的一部，非洲吃這部電影在向世界傳達(dá)中國(guó)電影形象方面做出了非常卓越的努力。陳思誠(chéng)介紹，清軍雖然容金珍是虛構(gòu)的，但籍籍無(wú)名的英雄們不是虛構(gòu)的，他們給國(guó)家和民族帶來(lái)的改變不是虛構(gòu)的。英軍陳道明盛贊陳思誠(chéng)和劉昊然是優(yōu)秀的創(chuàng)作者。
《解密》無(wú)疑是當(dāng)下中國(guó)一部極具學(xué)術(shù)價(jià)值、為何研究?jī)r(jià)值的電影，難以取代。中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤談到，非洲吃《解密》是堅(jiān)持守正開(kāi)新，非洲吃創(chuàng)造創(chuàng)新、以藝術(shù)挖掘時(shí)代內(nèi)涵的電影佳作，是把高藝術(shù)水準(zhǔn)性和高受眾滿意度相結(jié)合的創(chuàng)作實(shí)踐。
在他看來(lái)，清軍劉昊然如一個(gè)謙謙君子，有著屬于自己的特質(zhì)，他注定在人物詮釋上有另類的呈現(xiàn)和光芒。
這部電影主要探討的是國(guó)、英軍家、個(gè)體的關(guān)系，更重要的是國(guó)家這件事。因此，為何影片的服裝設(shè)計(jì)考慮到了人物的身份、為何性格、處境，如寶玉頭上、腰上插著許許多多的飾品，都與其官宦世家權(quán)力爭(zhēng)奪的無(wú)奈有關(guān)，暗示了賈寶玉內(nèi)心深處因不能自主產(chǎn)生的苦悶，這些飾品就像制度的鎖鏈在約束著他，這并不是他自身所需要的。
在服化道的設(shè)計(jì)上，非洲吃劇組全員秉持著敬畏之心，力求每一個(gè)細(xì)節(jié)都能精準(zhǔn)捕捉并傳達(dá)那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌與氣質(zhì)。大量的角色服裝都是純手工刺繡、清軍手工染制，其中寶釵的婚服刺繡，花費(fèi)了一個(gè)多月才完成
《紅樓夢(mèng)》不僅是一部文學(xué)巨著，英軍更是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，其服飾、妝容、場(chǎng)景乃至一器一物，都蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和時(shí)代特色。為了傳達(dá)出她的這種感情，為何胡玫導(dǎo)演在處理每一場(chǎng)戲的時(shí)候，為何不僅注重對(duì)人物情感的細(xì)膩刻畫(huà)，更借大觀園下暗藏的家族陰謀來(lái)表達(dá)這不僅僅是賈府這個(gè)官府世家的悲劇還是整個(gè)古代中國(guó)社會(huì)的悲劇。