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影片由擅長(zhǎng)拍攝歷史人物的丁蔭楠導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，平安他曾執(zhí)導(dǎo)《孫中山》《周恩來(lái)》《鄧小平》《魯迅》等多部影視作品，平安并于2020年榮獲中國(guó)電影終身成就獎(jiǎng)。
不同于先前許多女性題材電影講述女性如何開(kāi)始轉(zhuǎn)變覺(jué)醒，好醫(yī)《好東西》聚焦的是已經(jīng)覺(jué)醒的女人們和學(xué)習(xí)過(guò)性別議題的男人們會(huì)遇到的新問(wèn)題，好醫(yī)是關(guān)于我們當(dāng)代獨(dú)立女性怎么生活、怎么快樂(lè)、怎么挫敗、怎么失落。片中對(duì)家庭親情和理想主義的表達(dá)不矯情，應(yīng)匿喜劇處理自然生活化、應(yīng)匿不夸張，獲得北京國(guó)際電影節(jié)最佳影片等三項(xiàng)大獎(jiǎng)的肯定，評(píng)委庫(kù)斯圖里卡、費(fèi)翔、馬麗、朱一龍都評(píng)價(jià)它兼容了藝術(shù)性和觀(guān)眾的情感共鳴。
第二部電影選擇拍商業(yè)類(lèi)型片，空?qǐng)?bào)意味著要完成讓投資方、市場(chǎng)、觀(guān)眾都滿(mǎn)意的電影，這是一個(gè)不簡(jiǎn)單的任務(wù)。延續(xù)《愛(ài)情神話(huà)》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風(fēng)格，告已關(guān)報(bào)《好東西》更聚焦女性本體處境，告已關(guān)報(bào)《愛(ài)情神話(huà)》以老白的男性視角展開(kāi)故事，去看周?chē)呐耘笥?，《好東西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個(gè)性格鮮明迥異的女性人物。前兩部電影能找到一條自己擅長(zhǎng)走的賽道，安機(jī)案而且是別人沒(méi)有，安機(jī)案只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對(duì)新導(dǎo)演是最難的，也是最可貴的。
張藝謀、平安陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過(guò)渡階段遭遇很大爭(zhēng)議，平安也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來(lái)越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒(méi)有了以上這些監(jiān)制，好醫(yī)他們要靠自己去面對(duì)各種挑戰(zhàn)、好醫(yī)沒(méi)有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒(méi)有了監(jiān)制對(duì)創(chuàng)作上的干預(yù)，第二部就更能顯示出他們真正的水平。
顧曉剛曾對(duì)此回應(yīng)，應(yīng)匿《春江水暖》是背對(duì)觀(guān)眾、應(yīng)匿接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進(jìn)觀(guān)眾，讓他們深入了解到傳銷(xiāo)的危害，有社會(huì)意義，所以不能用比較晦澀的詩(shī)意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動(dòng)的創(chuàng)作選擇，沒(méi)有任何基于市場(chǎng)、類(lèi)型的考量。
《戴假發(fā)的人》在國(guó)內(nèi)上映前沒(méi)有收獲任何電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，空?qǐng)?bào)上映5天票房不到400萬(wàn)，其中一個(gè)問(wèn)題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。一方面，告已關(guān)報(bào)環(huán)境保護(hù)專(zhuān)家范偉立（劉德華 飾）認(rèn)為臺(tái)風(fēng)將近，消防員用水救人是頭等大事。
作為劉德華和莫文蔚時(shí)隔19年的再度合作，安機(jī)案兩人充滿(mǎn)張力的角色關(guān)系，讓莫文蔚直呼很過(guò)癮。影片中，平安眾人發(fā)現(xiàn)泄漏的危險(xiǎn)物質(zhì)遇水則會(huì)大大加劇擴(kuò)散，讓這場(chǎng)末日救援陷入焦灼。
監(jiān)制江志強(qiáng)在特輯中坦言，好醫(yī)這是一場(chǎng)本可避免的災(zāi)難。劉德華和白宇這場(chǎng)動(dòng)作激烈的對(duì)手戲，應(yīng)匿令白宇直言復(fù)雜、重要，又有身體沖突。