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家出電影以舞臺紀錄片的形式將新國風環(huán)境式越劇《新龍門客棧》搬上了大銀幕。這種創(chuàng)新讓越劇煥發(fā)出新的生命力，門散吸引大批年輕觀眾的同時，更彰顯出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代的獨特魅力與無限潛力。
這種顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新，步超讓越劇符合現(xiàn)代審美，走近普羅大眾，尤其被年輕人喜愛，線下演出一票難求。線下演出劇目打破了傳統(tǒng)越劇的舞臺表演形式，熊黛通過小劇場環(huán)境式演繹形式直接與觀眾時空同步，熊黛將觀眾席與舞臺融為一體，共同進入到新龍門客棧，沉浸于越劇演出中。同時，家出《新龍門客棧（舞臺紀錄電影越?。纷鳛樵絼〖o實電影的先鋒，家出通過白描式紀實拍攝，將越劇舞臺搬上大銀幕，不僅將越劇藝術(shù)與電影藝術(shù)深度融合，為傳統(tǒng)文化的復興與傳承作出貢獻，更為越劇的傳播提供了新的渠道。
為了讓觀眾能看到真實的舞臺演出效果，門散在前期籌備過程中電影拍攝團隊對線下演出進行了細致觀摩記錄，門散反復打磨電影拍攝方案，尤其希望能夠原汁原味的保留現(xiàn)場演出的感受，因此采用了白描式拍攝手法將線下演出影像化紀實，減少電影藝術(shù)修飾手法，同時巧妙捕捉那些演出中稍縱即逝的細膩情感，通過光影轉(zhuǎn)化和鏡頭追蹤展現(xiàn)，走進影院的觀眾不僅能感受到線下觀看演出的沉浸式氛圍，還能在大銀幕上看到那些演出中難以被觀賞到的細節(jié)。越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國風環(huán)境式越劇《新龍門客?！返某銎啡?、步超制作人及藝術(shù)總監(jiān)，步超始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿足了當代年輕觀眾的喜好和審美。
通過電影作品的呈現(xiàn)，熊黛可以讓中國戲曲這一文化名片，通過更多的海外銀幕走向更廣的國際舞臺。
傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，家出突破地域和空間的限制，讓更多觀眾了解越劇，走近越劇，愛上越劇。1905電影網(wǎng)訊9月12日，門散網(wǎng)絡劇《邊水往事》研討會在京舉行。
步超圖/復合型人才 文/kino。最后但拓走了，熊黛這個紐帶散了，一個家沒有了母性的關(guān)懷，就不太稱之為一個家。
該劇8月16日起播出后，家出取得良好的社會反響。導演、門散編劇算透露，門散本劇歷時五年創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作前后包含七版故事大綱、六套24集版劇本和五套16集版劇本、2套導演臺本以及各個人物小傳，總共達513萬字。