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一個(gè)人逛超市，敦煌敦煌一個(gè)人看電影，一個(gè)人吃火鍋，這些21世紀(jì)的現(xiàn)代孤獨(dú)體驗(yàn)我算是一件不落。
胡玫導(dǎo)演表示，市委現(xiàn)在再翻看《紅樓夢(mèng)》，不像年輕的時(shí)候讀起來(lái)晦澀難懂，會(huì)有更多的認(rèn)同和感動(dòng)。除此之外，原書月后《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》還特意邀請(qǐng)了來(lái)自美國(guó)藝術(shù)圣殿的專業(yè)視效團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)影片特效，原書月后希望能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出更加絢麗奪目且貼合原著意境的視覺盛宴。
胡玫導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，記去級(jí)已《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的造型服裝，要達(dá)到與原著歷史文化地位相當(dāng)?shù)囊蠛退疁?zhǔn)。為了能給觀眾帶來(lái)對(duì)原著氣氛的沉浸式體驗(yàn)，職兩劇組人員尋遍了全國(guó)各地，職兩只為找到最符合要求的古董家具，如祖?zhèn)鞯挠竦?、緙絲、刺繡等等，以及重點(diǎn)研究了包括核桃雕刻等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。胡玫導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，落馬老上在幾百年前，落馬老上曹雪芹已經(jīng)創(chuàng)造了《紅樓夢(mèng)》這個(gè)神話，然而中國(guó)人的想象力是不斷發(fā)展的：曹雪芹撰寫《紅樓夢(mèng)》時(shí)是帶著創(chuàng)新精神進(jìn)行創(chuàng)作，電影翻拍的時(shí)候也必須傳承這種創(chuàng)新精神。
造型指導(dǎo)陳同勛表示：獲刑準(zhǔn)確體現(xiàn)出角色的生命力，獲刑用新技術(shù)、新觀念來(lái)抽離其共性，還要在視覺上做出陌生化的美，這便是胡玫導(dǎo)演對(duì)《紅樓夢(mèng)》中視覺造型的基本要求。既然今天我們有機(jī)會(huì)去重寫這個(gè)‘神話，敦煌就必須要更大膽、更創(chuàng)新，更多地融入一些當(dāng)代價(jià)值。
《紅樓夢(mèng)》原著里有很多情感深沉、市委緊扣人心的情節(jié)，這些大大小小的經(jīng)典場(chǎng)景讓胡玫導(dǎo)演讀完之后淚流滿面。
這支團(tuán)隊(duì)以其先鋒前衛(wèi)的創(chuàng)意與技術(shù)，原書月后將《紅樓夢(mèng)》原著文字描述中的龐大場(chǎng)景如太虛幻境的飄渺、原書月后大觀園的四季更迭，以及寶玉出家的大雪漫山一一轉(zhuǎn)化為震撼人心的視覺畫面。細(xì)心的觀眾或許會(huì)發(fā)現(xiàn)，記去級(jí)已容家的壁爐上掛有一幅燈塔題材的畫作，其正是容金珍夢(mèng)見燈塔的來(lái)源。
劉昊然認(rèn)為，職兩黑密有點(diǎn)像是希伊斯在知道對(duì)手是容金珍的情況下針對(duì)其弱點(diǎn)布置的命題作文，職兩就像當(dāng)年下棋時(shí)藏起無(wú)關(guān)緊要的棋子一樣，希伊斯用一些干擾項(xiàng)將容金珍的注意力帶偏進(jìn)入思維誤區(qū)，很難想到黑密并非機(jī)械密碼紫密的升級(jí)，而是經(jīng)過(guò)了偽裝的密本密碼。只有當(dāng)容金珍想起當(dāng)初的棋子，落馬老上才發(fā)現(xiàn)真正的解題方式只是捅破一層紙。
陳雨鍶則對(duì)容家的陳設(shè)道具印象深刻，獲刑感慨家里太多細(xì)節(jié)了，服化道幫大家傳遞了信息和故事。此外，敦煌肖央飾演的棋瘋子這個(gè)角色也引發(fā)了不少觀眾的濃厚興趣，敦煌在劉昊然看來(lái)，電影當(dāng)中每個(gè)角色都非常鮮活，觀眾可以將棋瘋子理解為701這個(gè)集體里面上一個(gè)容金珍式的天才，那些復(fù)雜的密碼會(huì)讓很多天才進(jìn)入自我糾結(jié)和毀滅當(dāng)中，兩個(gè)人物之間有著命運(yùn)的呼應(yīng)，而在容金珍內(nèi)心極度不穩(wěn)定或者面臨崩潰的時(shí)候，棋瘋子也是最值得信任的人。