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來源：足協(xié)戰(zhàn)黑足協(xié)戰(zhàn)黑微博@劉能叔童書市場的混亂不止于此，蹭ip的意識由來已久。
他們長期生活在當(dāng)?shù)?，杯國巴坎布點操著當(dāng)?shù)氐姆窖?，遵從?dāng)?shù)氐牧?xí)俗，對本地革命先輩的理解更加深切、純粹?！冻霭l(fā)》沒有公路的畫面，安客青年毛澤東和蕭子升用雙腳行走在被儒家文化和農(nóng)耕社會習(xí)俗包裹的舊時代，安客行走在山水之間，讓心靈得到洗禮，并對中國的未來進(jìn)行了深入思考。
1917年，龍江毛澤東只有24歲，這個年齡段的形象不太經(jīng)常在影視作品中出現(xiàn)。創(chuàng)作影片時，射建我們往往會傾向于從造型、美學(xué)的角度出發(fā)。我們追溯毛澤東當(dāng)年的腳步，足協(xié)戰(zhàn)黑一個村子一個村子地走，足協(xié)戰(zhàn)黑觀察、體驗、研究、分析，然后想象、寫作，力求塑造一個真實、生動的青年毛澤東形象，呈現(xiàn)一部具有中國美學(xué)特征的電影。
我們用攝影機尋找新的角度，杯國巴坎布點展現(xiàn)中國美學(xué)。影片創(chuàng)作團(tuán)隊成員不少是中國美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院師生，安客中國美術(shù)學(xué)院倡導(dǎo)的山水望境藝術(shù)理念，以及繪畫的散點視角對影片影像風(fēng)格產(chǎn)生了深刻影響。
而主要演員自然真實的表演，龍江也使觀眾相信這群演員就是本地人，進(jìn)而更相信這個革命歷史故事。
電影《出發(fā)》的結(jié)尾，射建是一個以國畫大師蔣兆和上世紀(jì)40年代創(chuàng)作的《流民圖》為靈感的長鏡頭。此外，足協(xié)戰(zhàn)黑制片人馬馳也來到現(xiàn)場，對所有支持影片的觀眾表示感謝，并許諾大學(xué)生粉絲實現(xiàn)想進(jìn)入西虹市實習(xí)的愿望。
現(xiàn)場觀眾也表示：杯國巴坎布點電影里馬成鋼看似想要控制馬繼業(yè)的人生，但他其實是用一種笨拙的方式來表達(dá)對兒子的愛。有的觀眾化身梗王，安客以玩梗的形式表達(dá)自己對影片的喜歡：看完電影后，翻遍家里的每個角落也沒有找到地下室在哪。
銀川觀眾十分熱情，龍江更有粉絲現(xiàn)場整活，為沈騰送上一雙嶄新的老北京布鞋，并表示：在影片中馬成鋼雖然把鞋底丟了，但是把快樂帶給了大家銀川觀眾十分熱情，射建更有粉絲現(xiàn)場整活，為沈騰送上一雙嶄新的老北京布鞋，并表示：在影片中馬成鋼雖然把鞋底丟了，但是把快樂帶給了大家。