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對(duì)于融資到達(dá)后期的創(chuàng)業(yè)公司以及面臨上市的“獨(dú)角獸”們而言，內(nèi)蒙內(nèi)蒙私募估值的虛高所產(chǎn)生的泡沫已經(jīng)開(kāi)始逐漸爆破。
最重要的是，古口古國(guó)我去全日本路演，古口古國(guó)發(fā)現(xiàn)每一家影院都不一樣，裝修風(fēng)格不一樣，他們上映的電影也不一樣，他們有專(zhuān)門(mén)放紀(jì)錄片電影的影院，或者專(zhuān)門(mén)放亞洲相關(guān)影片的影院，各種各樣的風(fēng)格，大部分影院都有自己的粉絲，并不需要我們特別去宣傳，很多觀眾事前都不知道我們的作品，只是單純喜歡這家影院而已。在創(chuàng)作端，岸蒙首先是國(guó)產(chǎn)電影要制作拍攝更多類(lèi)型、更適合市場(chǎng)的作品。
我們要培育多元化的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，境內(nèi)積極要形成更好的相互融通的市場(chǎng)生態(tài)，比如分線發(fā)行、分區(qū)域發(fā)行、分眾發(fā)行、分語(yǔ)言發(fā)行、分類(lèi)型發(fā)行。賈樟柯導(dǎo)演、發(fā)生編劇、制片人差異化發(fā)行機(jī)制中，最重要的一個(gè)問(wèn)題是影片從哪里來(lái)。祁海廣東省電影行業(yè)協(xié)會(huì)駐會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、火災(zāi)廣州青宮電影城策劃總監(jiān)我們不要光看到目前的困難，也要看到新媒體時(shí)代給發(fā)行放映帶來(lái)的許多便利。
后來(lái)我覺(jué)得這個(gè)比喻不對(duì)，駐防我們與觀眾的關(guān)系更像是在拔河，是我們制、宣、發(fā)、放大家在一塊兒跟觀眾拔?，F(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)非常緊迫了，撲救我們要改變粗放經(jīng)營(yíng)的思想，撲救全產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)合力做好這些分眾化的、精細(xì)化的運(yùn)營(yíng)，把觀眾爭(zhēng)取過(guò)來(lái)，把他們服務(wù)好、運(yùn)營(yíng)好。
同時(shí)，內(nèi)蒙我們也意識(shí)到法國(guó)觀眾對(duì)漫威這樣的美國(guó)大片有點(diǎn)膩了，內(nèi)蒙他們想要找到一個(gè)不同尋常的商業(yè)大片，所以我們借助《封神第一部：朝歌風(fēng)云》向法國(guó)觀眾傳遞出這樣一個(gè)信息，那就是中國(guó)商業(yè)大片的質(zhì)量也很好，而且它是新的。
我覺(jué)得這是中國(guó)的電影院可以學(xué)習(xí)的，古口古國(guó)培養(yǎng)自己的粉絲，他們每次來(lái)就像逛樂(lè)園一樣，看什么都可以，他們就是喜歡這個(gè)影院老板選的電影。在新時(shí)代中依舊展現(xiàn)出巨大的生命力，岸蒙尤其在當(dāng)代年輕觀眾中引發(fā)了極大的討論熱潮。
小豬妖蘊(yùn)藏大潛力上影元IP開(kāi)發(fā)的新布局如果說(shuō)上美影的關(guān)鍵詞是傳承與創(chuàng)新，境內(nèi)積極那上影元?jiǎng)t生動(dòng)地詮釋了開(kāi)發(fā)與布局。影片監(jiān)制、發(fā)生藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇。
由陳廖宇擔(dān)任監(jiān)制、火災(zāi)藝術(shù)總監(jiān)，火災(zāi)於水擔(dān)任導(dǎo)演，於水、劉佳擔(dān)任編劇，李早擔(dān)任總制片人的動(dòng)畫(huà)電影《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》定檔2025暑期，敬請(qǐng)期待。海報(bào)上，駐防小豬妖背上的標(biāo)志性道具葫蘆在藝術(shù)化處理后，駐防仿佛兩座山坡，一臉驚訝的小豬妖懵圈地呆站在葫蘆上，似乎對(duì)成為電影主角一事感到難以置信。