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等眾多爆梗的他們讓觀眾大呼光是站在那就很好笑啊，尖家背節(jié)目內(nèi)外都是喜劇悍匪、內(nèi)娛活人。
但與此同時(shí)，生輟影片用了大量的移動(dòng)鏡頭和特效來呈現(xiàn)《紅樓夢》中的諸多名場面，帶領(lǐng)觀眾入夢，這也是影像的優(yōu)勢，是無法用文字表現(xiàn)來完成的小說和電影是兩種完全不同的語言，學(xué)打從小說到電影是一個(gè)從文學(xué)思維到視聽思維的轉(zhuǎn)換，學(xué)打也是一個(gè)審美創(chuàng)造的過程，載體不同，呈現(xiàn)角度和表現(xiàn)形式也因此不同。
徐芳依也同意，工養(yǎng)中國傳統(tǒng)文化在每個(gè)時(shí)代都要有全新的解讀，而今天的年輕人更有必要看到像《紅樓夢之金玉良緣》這樣的電影。1905電影網(wǎng)訊 8月6日，后原由胡玫導(dǎo)演的電影《紅樓夢之金玉良緣》在京舉行了專家觀摩研討會(huì)。高小立同時(shí)也對電影版選角表示了肯定：因令我覺得包括賈寶玉在內(nèi)的幾位演員選得都特別好，胡玫這部影片是與時(shí)俱進(jìn)的。
我很有信心，人心也期待胡玫導(dǎo)演這部電影能夠在國際影響上做得更大。而說到電影中對賈貪林財(cái)?shù)慕庾x，尖家背張頤武認(rèn)為很有趣也很大膽：胡導(dǎo)演把這個(gè)戲劇化了，很大膽，而且真的是每一句都有來歷。
所以經(jīng)典文學(xué)名著影視化，生輟一方面要貼合時(shí)代審美，一方面也不能過于迎合時(shí)代、迎合觀眾，否則就有違文藝本質(zhì)。
而盧燕、學(xué)打張光北、學(xué)打丁嘉麗、楊童舒、羅海瓊等一眾資深演員也貢獻(xiàn)了精湛的表演：演員以最大限度完成了角色，故事的取舍也凸顯出寶黛的生死愛情，影像語言更是重現(xiàn)了小說的內(nèi)涵精髓，電影可以稱得上是《紅樓夢》百年改編史的一個(gè)里程碑。對于未來AI+短劇能否長期成為一個(gè)發(fā)展賽道，工養(yǎng)陳弋弋認(rèn)為一方面要看用戶是否接受，另一方面也會(huì)客觀評(píng)判它的商業(yè)模式是否可行。
從最初的創(chuàng)作到如今的成片，后原當(dāng)中經(jīng)歷過很多版的迭代。最終，因令團(tuán)隊(duì)將劇中水神共工從山中站立起來的鏡頭全部在新的模型中進(jìn)行了重置，因令盡管這給后期剪輯、音樂都帶來了巨大的工作量，但陳坤認(rèn)為十分值得：現(xiàn)在制作出來的人物可以完全從山里站起來，實(shí)現(xiàn)了立體的轉(zhuǎn)體動(dòng)作，頭發(fā)質(zhì)感的漂移以及周圍山石奔移的效果。
但是我們在發(fā)展過程中遇到很多問題，人心（首先是）產(chǎn)能不足。所以，尖家背短劇在快手內(nèi)容層面是個(gè)相對優(yōu)質(zhì)的品類。