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此外，重慶電影展現(xiàn)了對未來科技和人工智能的暢想，為觀眾提供了一個審視未來科技與生活的獨(dú)特視角。
《戴假發(fā)的人》在國內(nèi)上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎項(xiàng)，帶路沿上映5天票房不到400萬，其中一個問題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。同時(shí)，建設(shè)她對生活細(xì)節(jié)、建設(shè)情感關(guān)系，對當(dāng)下社會議題都有非常敏銳的感知，將個人觀點(diǎn)一同融入到人物臺詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動當(dāng)下很多女性和年輕人的心。
到了第二部電影，重慶可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒有出現(xiàn)的問題。從第一部到第二部，帶路沿這些新導(dǎo)演們面對了怎樣的變化？從第二部來看，帶路沿他們的本領(lǐng)到底如何？01 第二部，面對什么？很多新導(dǎo)演初亮相都會有資深前輩電影人擔(dān)任監(jiān)制，片方考慮到他們經(jīng)驗(yàn)不足、拍攝制作能力待檢驗(yàn)，會邀請監(jiān)制來為影片全程保駕護(hù)航。換言之，建設(shè)是想讓影片有更多賣點(diǎn)。
最典型的是《草木人間》，重慶相比《春江水暖》，重慶本片的出品方多達(dá)16家，有光線傳媒、登峰國際、五元萬象等知名影業(yè)的投資支持，前一部的演員是純素人陣容，基本是導(dǎo)演的親戚，第二部主演有了吳磊、蔣勤勤、陳建斌等職業(yè)演員。還有很多新導(dǎo)演為了導(dǎo)演生涯的穩(wěn)定性和可持續(xù)性，帶路沿或者有創(chuàng)作上的新追求，會去嘗試拍攝商業(yè)類型片。
商業(yè)和藝術(shù)并非涇渭分明，建設(shè)最核心的還是看電影有沒有好的內(nèi)容和形式。
最重要的是找出失敗、重慶錯誤，以及成功的有益經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化補(bǔ)足、提升到第三部、第四部和下下部作品中，才能持續(xù)勝券在握，才能拍出更好的好東西。男女主角飾演者趙濤、帶路沿李竺斌從青年時(shí)代演到人到中年，帶領(lǐng)觀眾完成了一次情感與時(shí)代的游歷。
建設(shè)自由蒙太奇影像讓人動容。海報(bào)中，重慶身處浪潮之中、來來往往的眾多人物與一個小宇航員石雕彼此聯(lián)結(jié)，寓意時(shí)代浪潮中渴望變革的一代人。
在此前的國際展映中，帶路沿影片的形式創(chuàng)新廣受贊譽(yù)。海報(bào)由知名設(shè)計(jì)師黃海設(shè)計(jì)制作，建設(shè)帶有某種千禧夢回的復(fù)雜情緒，風(fēng)格與賈樟柯過往的電影作品海報(bào)大相徑庭，似乎在回應(yīng)影片形式與內(nèi)容的變化