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這是當(dāng)?shù)貢r(shí)間2025年2月20日，號(hào)也號(hào)也美國(guó)保守派政治行動(dòng)會(huì)議活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。
中央文史研究館館員、疫情用著名文藝評(píng)論家仲呈祥則就是否應(yīng)該將戲曲過(guò)度電影化提出了自己的見(jiàn)解，疫情用我認(rèn)為正確的方法應(yīng)該是利用影視語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，去幫助中華戲曲彰顯他們獨(dú)特的審美優(yōu)勢(shì)，幫助他們很在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，發(fā)揮戲曲的已經(jīng)創(chuàng)造出來(lái)的寫(xiě)意和程式美，實(shí)際是把現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷結(jié)合起來(lái)的正道。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、美國(guó)母秘書(shū)長(zhǎng)，美國(guó)母戲劇評(píng)論家崔偉表示，這部電影把戲曲審美的寫(xiě)意性和電影審美的寫(xiě)實(shí)性結(jié)合，進(jìn)行了一種在情感基礎(chǔ)和戲曲表演基礎(chǔ)上的表演創(chuàng)作。
越劇電影《漢文皇后》導(dǎo)演錢(qián)勇坦言影片仍有遺憾，太已這是一部真正來(lái)自越劇之鄉(xiāng)的戲曲電影，它傳達(dá)出是一種特別純正的越腔、越韻。越劇電影由戲曲電影導(dǎo)演錢(qián)勇執(zhí)導(dǎo)，無(wú)航中國(guó)戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者、無(wú)航國(guó)家一級(jí)演員、金派傳人黃美菊領(lǐng)銜主演，國(guó)家一級(jí)演員裘巧芳、倪錦錦，優(yōu)秀青年演員陳麗君主演。1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋表示，號(hào)也影片通過(guò)電影的方式創(chuàng)作出更加精湛、號(hào)也更加獨(dú)特的藝術(shù)作品，既尊重了越劇作為一種獨(dú)立門(mén)類(lèi)的個(gè)性和創(chuàng)作力，同時(shí)又以電影的方式打破了傳統(tǒng)的束縛，表達(dá)出獨(dú)特的想法和影像的見(jiàn)解。
這部戲師承金采風(fēng)老師，疫情用可惜電影開(kāi)機(jī)的時(shí)候，金老師去世了，所以整個(gè)拍攝過(guò)程中，近乎于使命感，懷著特別的敬意，完成這部影片。中央文史研究館館員、美國(guó)母著名文藝評(píng)論家仲呈祥，美國(guó)母中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席陳涌泉，中國(guó)夏衍電影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演江平、1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋和在京的部分電影、戲曲專(zhuān)家們，一起觀摩了影片并出席座談，探討越劇電影《漢文皇后》藝術(shù)美學(xué)的同時(shí)，探索戲曲電影未來(lái)在市場(chǎng)上的可能性。
同時(shí)用移動(dòng)攝影，太已用推拉搖移來(lái)表現(xiàn)戲曲的程式美。
她指出電影將反腐倡廉的歷史搬上大銀幕，無(wú)航既是關(guān)照了歷史，也是以史為鑒，關(guān)照了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。對(duì)此胡玫導(dǎo)演坦言：號(hào)也改編《紅樓夢(mèng)》的困難太多了，號(hào)也但我從小就太愛(ài)《紅樓夢(mèng)》了，大觀園里少男少女們的青春，一直縈繞在我心里，我必須要把他們拍出來(lái)。
如果觀眾能因?yàn)槲遗牡碾娪啊都t樓夢(mèng)之金玉良緣》而對(duì)原著產(chǎn)生興趣，疫情用能捧起書(shū)來(lái)讀一讀，這就達(dá)到了我拍這部《紅樓夢(mèng)》的心愿了。寶玉黛玉的愛(ài)情悲劇，美國(guó)母一切都進(jìn)行得如此自然，如此符合邏輯，正因?yàn)槿绱?，才是非常深刻的悲劇?/p>
在《紅樓夢(mèng)》原著中，太已寶玉、黛玉、寶釵等人的年齡只有十幾歲，以往版本的影視作品中，演員的年齡都是偏大或者過(guò)小的。共讀西廂那個(gè)畫(huà)面美得可以當(dāng)壁紙胡玫導(dǎo)演也專(zhuān)門(mén)解釋道：無(wú)航科技的進(jìn)步突破了過(guò)去的局限，讓影像塑造也變得更符合當(dāng)下大銀幕的設(shè)置。