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亞洲不是大國(guó)博弈的角斗場(chǎng)，女主角而應(yīng)成為國(guó)際合作的示范田，我們主張開放的區(qū)域主義，在相互尊重、互利共贏的基礎(chǔ)上共享亞洲的發(fā)展機(jī)遇。
京滬高速通車、女主角北京奧運(yùn)盛事、女主角互聯(lián)網(wǎng)浪潮迭起、大眾創(chuàng)業(yè)萬(wàn)眾創(chuàng)新、大運(yùn)河申遺成功等大事件相繼登場(chǎng)，喚起全民記憶，年輕人從沿著運(yùn)河北上創(chuàng)業(yè)到順著運(yùn)河回歸故鄉(xiāng)，不同時(shí)期的不同選擇也回應(yīng)著時(shí)代發(fā)展的脈搏。在常規(guī)印象中，女主角年代劇的受眾年齡層偏高，女主角尤其受到父母一輩及銀發(fā)人群的青睞，但隨著時(shí)代更迭，視角也不斷更新，聚焦千禧年初，90后成長(zhǎng)的年代劇開始涌現(xiàn)。
《北上》就將主要故事的起點(diǎn)設(shè)置在世紀(jì)之交，女主角讓一群90后成為故事主角，女主角超級(jí)女聲選秀、夢(mèng)幻西游賬號(hào)、《鬼吹燈》風(fēng)靡等時(shí)代眼淚輪番登場(chǎng)，喚醒了90后觀眾的集體記憶。2025開年以來(lái)，女主角年代劇爆款頻出，呈現(xiàn)霸屏之勢(shì)。原著時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)百余年，女主角但劇集改編卻過(guò)于聚焦當(dāng)下生活和家長(zhǎng)里短，更像青春勵(lì)志劇，失去了歷史厚重感和時(shí)代縱深感，格局和深度都有所不足。
鮮活生動(dòng)的群像塑造，女主角煙火氣拉滿的脈脈溫情也是年代劇制勝的法寶。1905電影網(wǎng)專稿 劇集《北上》聚焦運(yùn)河兒女二十年的命運(yùn)變遷，女主角憑借演員陣容和IP熱度，刷新收視紀(jì)錄。
《樹下有片紅房子》同樣回望著90后的青春日常，女主角試卷堆里藏著的周杰倫歌詞本，女主角家屬院里的蹭飯時(shí)光，自行車后座翻飛的衣角，都觸摸著記憶中最柔軟的地方。
中國(guó)社會(huì)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，女主角都在何家人的身上投下影子，改革開放的熱潮，恢復(fù)高考的機(jī)遇，下崗潮的重?fù)簦绊懼患胰说拿\(yùn)。莫榮提到，女主角投資于人，重點(diǎn)是要提高人才技能，從而支持?jǐn)U大就業(yè)、促進(jìn)居民增收減負(fù)、加強(qiáng)消費(fèi)激勵(lì)，形成經(jīng)濟(jì)和民生改善的良性循環(huán)。
而廣東省人社廳相關(guān)人員提到的數(shù)據(jù)是，女主角節(jié)前外省農(nóng)民工返鄉(xiāng)人數(shù)高達(dá)1940萬(wàn)，約占外省農(nóng)民工總量的80%。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，女主角人工智能對(duì)就業(yè)的影響呈現(xiàn)漸進(jìn)性且大規(guī)模結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型趨勢(shì)。
二者的指向是一致的：女主角引進(jìn)和培育頂尖人才，是包括AI在內(nèi)的新一輪技術(shù)革命和產(chǎn)業(yè)升級(jí)的關(guān)鍵。目前的一種共識(shí)是，女主角機(jī)器換人并不會(huì)簡(jiǎn)單地減少就業(yè)，而是將置換出更多高技能就業(yè)需求。