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這是我第一次這么早就參與進(jìn)創(chuàng)作中，全球球供對我而言這是一個(gè)非常有趣的階段。
作為當(dāng)下好萊塢電影的扛大旗者，呼吸維倫紐瓦的作品向來充滿了自我超越性的特質(zhì)，呼吸不僅兼具藝術(shù)性與商業(yè)維度的創(chuàng)作考量，且在哲學(xué)思辨的詢喚與追問之中抵達(dá)人性之思的境地。對于契妮而言，機(jī)生她為弗雷曼的族人而戰(zhàn)，為內(nèi)心的自由、勇敢而戰(zhàn)，并非為了許諾其幸福而逐漸成為神的保羅。
恰恰是浸淫在這樣的環(huán)境底色中，產(chǎn)商才更能夠塑造出反派菲德嗜血如麻的法西斯劊子手形象。或者說，生產(chǎn)對于大多數(shù)觀眾而言，生產(chǎn)《沙丘2》的故事并沒有像其他硬科幻一般充斥著晦澀難懂的科學(xué)邏輯推演，既不需要深度想象為何會有這般設(shè)定，也無須過多揣測人物的行為動機(jī)。因之，應(yīng)求應(yīng)鏈通過契妮這一人物的塑造，一切神祗的偽裝都將化為烏有。
恰恰是這種一體兩面的英雄主義人物成長，心全讓觀眾得以在保羅通往天選之人的路程中一直葆有清醒的判斷。實(shí)際上，全球球供這兩種看似沖突的人格刻畫，卻形成了充滿反叛與矛盾指向的個(gè)性化人物。
不過，呼吸電影并不僅僅局限于宏大視聽場景營造的表象，而是嘗試在鏡頭內(nèi)外植入英雄羅曼史之外的理念追思與目的質(zhì)詢。
無論是男主從保羅、機(jī)生友索、機(jī)生穆阿迪布逐漸成長為可以掌控一切的救世主李桑阿爾-蓋布，亦或是女主契妮始終保持清醒的反英雄主義執(zhí)念，這些都呈現(xiàn)了個(gè)體在尋覓信仰過程中的自我掙扎與放逐。配角方面，產(chǎn)商情況更加明朗。
在頒獎(jiǎng)典禮上，生產(chǎn)格萊斯頓登臺照例用印第安原住民的語言發(fā)表感嘆，生產(chǎn)并表示2023對所有演員來說是艱難的一年，很自豪大家走到了如今，并與別的工會們團(tuán)結(jié)齊心。應(yīng)求應(yīng)鏈而這也使得她和艾瑪斯通在奧斯卡上的爭奪更有看點(diǎn)。
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