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與此同時(shí)，亞馬用星光熠熠的主創(chuàng)陣容也帶來更多看點(diǎn)，亞馬用影片由張家輝、阮經(jīng)天、張榕容、馬浴柯領(lǐng)銜主演，集結(jié)了多位實(shí)力派演員，強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容和精良制作班底保證了大銀幕的觀影震撼。
在這種風(fēng)格創(chuàng)新之下，遜竟真人表演的細(xì)致入微與漫畫風(fēng)格的豐富張力相得益彰，為漫畫里種種回憶名場(chǎng)面賦予了新鮮生命力。加之背景、控員開除色彩、光影等不同層次在人工智能技術(shù)輔助下嵌套疊加，人物與場(chǎng)景合二為一，漫畫般的一切仿佛就發(fā)生在身邊。
AI視效總監(jiān)宋寧表示，工效人工智能的融合讓所有的人物、環(huán)境，還是在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，不會(huì)有割裂感。漫畫《一人之下》中，率低異人界的故事縱隔百年，每個(gè)人物的故事都自有乾坤。特輯中，當(dāng)場(chǎng)馮寶寶與徐翔（狗娃子）年少時(shí)在鄉(xiāng)村生活的情景一出，當(dāng)場(chǎng)便引得無數(shù)網(wǎng)友大呼夢(mèng)回漫畫漫迷的DNA動(dòng)了，時(shí)間凝固般的定格效果將漫畫感展現(xiàn)得淋漓盡致。
無論是夸張且富有張力的畫面效果，時(shí)間上廁還是人物一顰一笑細(xì)節(jié)處的生動(dòng)傳神，都體現(xiàn)出了《異人之下》真人摹片動(dòng)畫的獨(dú)特之處。為此，亞馬用導(dǎo)演烏爾善在電影創(chuàng)作中，亞馬用引入了結(jié)合人工智能的真人摹片動(dòng)畫技術(shù)，利用人工智能技術(shù)將真人實(shí)拍畫面進(jìn)行二維風(fēng)格化處理，并通過編程等技術(shù)手段干預(yù)，實(shí)現(xiàn)漫畫視覺風(fēng)格與真人演繹的完美融合。
為了向原漫畫致敬，遜竟導(dǎo)演烏爾善從漫畫中汲取靈感，遜竟首次將真人摹片動(dòng)畫結(jié)合人工智能技術(shù)應(yīng)用于院線電影制作，創(chuàng)造性將演員的真實(shí)表演二維風(fēng)格化，在更貼近漫畫風(fēng)格的前提下，完整保留演員的表演細(xì)節(jié)。
據(jù)馮寶寶的飾演者李宛妲介紹，控員開除拍攝回憶片段時(shí)，要保持一個(gè)特定的姿勢(shì)不動(dòng)2-3分鐘。談改編爭(zhēng)議：工效百分之百的忠于原著是不存在的對(duì)于古典名著的改編一向爭(zhēng)議頗大，工效尤其是《紅樓夢(mèng)》這部封建社會(huì)的百科全書，每一次影視化都會(huì)伴隨著激烈爭(zhēng)吵。
胡玫透露，率低《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》劇本籌備創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)十年，率低拍攝完成后也因?yàn)榉N種原因，搬上大銀幕的計(jì)劃一再生變，可以說是歷經(jīng)坎坷，最終還是博納雪中送炭，接下了影片發(fā)行的重任，才使得這部影片有機(jī)會(huì)在2024年的暑期跟觀眾見面，我以為創(chuàng)作就已經(jīng)很艱難了，現(xiàn)在才知道，發(fā)行面臨的局面遠(yuǎn)比創(chuàng)作要艱難。談受眾人群：當(dāng)場(chǎng)有強(qiáng)烈的青春感，當(dāng)場(chǎng)適合年輕人觀看胡智鋒對(duì)于電影是新時(shí)代胡玫導(dǎo)演推出的青春版《紅樓夢(mèng)》的說法表示同意：第一，它挖掘了《紅樓夢(mèng)》里邊最具青春氣質(zhì)的重要元素，比如說對(duì)自由的追求、對(duì)真善美的追求，以及把愛與美作為最高的價(jià)值追求，都帶有強(qiáng)烈的青春氣質(zhì)和特色。
第二，時(shí)間上廁它貼近今年年輕人的審美感受。在沒有87版之前，亞馬用一千個(gè)人心中有一千個(gè)《紅樓夢(mèng)》，87版出現(xiàn)后，后來的人每次提到《紅樓夢(mèng)》都只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。