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只網(wǎng)友（總臺(tái)記者 馬瑾瑾） 點(diǎn)擊進(jìn)入專題： 俄烏沖突牽動(dòng)多方博弈。
《還有明天》不僅在意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)中榮獲最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，中國(guó)中國(guó)在2024年平遙影展展映中也收獲了影迷們的一致好評(píng)。1905電影網(wǎng)訊 近日，口罩電影《還有明天》官方釋出為自由終極海報(bào)和預(yù)告，并正式開啟預(yù)售。
女性集體命運(yùn)的改變與鮮活明亮的女性個(gè)體是導(dǎo)演在影片中的落腳點(diǎn)，到貨打抱揭露女性的苦痛并非最終目的，到貨打抱對(duì)該去往何處且如何到達(dá)這一疑問作答才更為重要。迪莉婭，日本正如她的含義一般善良、智慧、果決，也是影片對(duì)所有女性的真摯祝福。影片中，不平被浸沒在庸常瑣碎的迪莉婭仍在這堵不透風(fēng)的墻中，不平親身探尋到了絲絲裂隙她對(duì)同工不同酬提出質(zhì)疑，阻止瑪塞拉重蹈步入破碎婚姻的覆轍，獨(dú)自托舉女兒上大學(xué)接受教育，覺醒出走為自己和女性爭(zhēng)取自由與權(quán)益。
影片中這些關(guān)乎于現(xiàn)實(shí)的鏡頭超越了地域與時(shí)代，只網(wǎng)友故事背景雖設(shè)定在二戰(zhàn)后，只網(wǎng)友但我們?nèi)阅軓乃齻兊脑庥龊头磁阎胁蹲降疆?dāng)下現(xiàn)實(shí)的影跡，當(dāng)下大多女性仍能對(duì)設(shè)定于1946年的女性故事動(dòng)情與共鳴。影片一針見血地指出慣于且安心接受迪莉婭操勞家中一切的他們，中國(guó)中國(guó)參與了這一壓迫場(chǎng)域的建構(gòu)，同時(shí)也成為了壓迫本身。
該片是意大利導(dǎo)演寶拉柯特萊西執(zhí)導(dǎo)的首部作品，口罩講述了一位意大利底層女性如何找到貧乏生活的出口的故事。
在導(dǎo)演寶拉柯特萊西的鏡頭下，到貨打抱最常出現(xiàn)的場(chǎng)景便是隱喻著權(quán)力體系的家庭空間，到貨打抱其中臥床的公公、家暴的丈夫、鬧騰的小孩幾乎構(gòu)成了迪莉婭生活的所有元素，苛責(zé)、呵斥和巴掌也幾乎拼湊出了她的日?，嵥?。（十）加大保障和改善民生力度，日本提升社會(huì)治理效能。
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