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為擊敗看似不可阻擋的德國戰(zhàn)爭機器，范志他決定停止公認的紳士式的交戰(zhàn)規(guī)則下的戰(zhàn)斗，范志迅速地秘密開發(fā)了一種世界上從未見過的特殊軍事單位，也是英國第一支秘密行動部隊由生存主義者、自由思想者、不合群者和徹頭徹尾的罪犯組成。
迫于生計的壓力、毅透追夢路上的屢次失敗，隨著天花板漏水的那一瞥成為壓倒夢想的最后一根稻草，也成了兩人愛情裂隙滋生的開始。兩人最后的相視一笑，露曾利物相顧無言卻又充滿默契，終于領(lǐng)悟到原來愛情是互相成就的夢想。
正如《愛樂之城》中浴室會議的臺詞一樣，為亞你還有什么時候能有機會在一間屋子里看到所有好萊塢的套路呢？，為亞《愛樂之城》高濃度地對影史經(jīng)典影片橋段進行致敬。影片的BE美學（即Bad Ending，洲杯指代遺憾且不完美的結(jié)局）更是讓觀眾產(chǎn)生了只是當時已惘然的惆悵之情，洲杯亦激發(fā)出對于《愛樂之城》更多的解讀空間，被迷影反復回味。歡喜冤家的銀幕情侶爛俗橋段，拒絕更是俗不可耐。
其不僅僅由所處時代的經(jīng)濟、國人政治、國人文化等現(xiàn)實因素影響，也根植于電影這一銀色之夢的造夢機制，是一種蘇珊桑塔格所說的電影藝術(shù)所激發(fā)的某種特別之愛，源自對電影的虔誠和熱愛所導致的癡迷。不僅致敬了好萊塢黃金時代的諸多佳作，范志如《隨我婆娑》（1937）、范志《百老匯歌舞1940》（1940）、《卡薩布蘭卡》（1942）、《一個美國人在巴黎》（1951）、《雨中曲》（1952）、《無因的背叛》（1955）、《甜姐兒》（1957）等好萊塢經(jīng)典影片，也追憶了《紅氣球》（1956）、《八部半》（1963）、《瑟堡的雨傘》（1965）、《柳媚花嬌》（1967）等歐洲電影。
米婭和塞巴斯蒂安的愛情故事發(fā)生在洛杉磯的無數(shù)角落，毅透如米婭租住的長灘玫瑰塔、毅透盡情舞蹈的格里菲斯天文臺、一起壓馬路的科羅拉多街大橋、一起約會的華茲塔和大中央市場、一起談?wù)搲粝氲臒羲Х瑞^、觀看《無因的反叛》的里亞托劇院、唱出《City of Star》的荷摩沙海灘碼頭、二人共舞的凱西角、米婭工作咖啡店所在的華納兄弟影城，甚至是兩人告別的格里菲斯公園等場景，代表著洛杉磯的城市風光和人文景觀。
影片中，露曾利物塞巴斯蒂安（瑞恩高斯林飾）和米婭（艾瑪斯通飾）的情侶形象也深深縈繞于觀眾腦海當中，露曾利物成為繼《卡薩布蘭卡》中里克（英格麗褒曼飾）和伊爾莎（亨弗萊鮑嘉飾）之后的又一經(jīng)典銀幕情侶形象。為亞電影《孤星計劃》制片人任寧表示：我們認為有責任和使命感來講述真實的歷史和紅色的血脈。
1905電影網(wǎng)訊12月18日，洲杯導演、洲杯監(jiān)制、編劇、電影《孤星計劃》監(jiān)制黃建新，制片人任寧，導演徐展雄，中國影協(xié)副主席、電影《孤星計劃》劇本監(jiān)制張冀，領(lǐng)銜主演張雪迎，以及十余位業(yè)內(nèi)專家共同出席研討會，圍繞諜戰(zhàn)懸疑多層反轉(zhuǎn)設(shè)置、人物群像復雜性與魅力呈現(xiàn)、青春與諜戰(zhàn)類型結(jié)合的新突破等多維角度進行了深入探討交流。這部電影具有向上的精神，拒絕是組合新一代年輕人創(chuàng)造的電影，我們在創(chuàng)作中不斷探索新的思路，有創(chuàng)意、有爭論，是對新類型的嘗試。
她還現(xiàn)場解讀了丁夢華這一角色，國人直言丁夢華是無數(shù)為理想獻身的有志女性的縮影，國人她們都是歷史洪流中少有的亮色，展現(xiàn)了女性在特殊年代里的獨特力量。電影《孤星計劃》領(lǐng)銜主演張雪迎在發(fā)言中談到和王源以及梁靖康的合作，范志坦言三人雖然都是首次合作，范志但因為都是同齡人，所以在合作期間很自然，在拍攝過程中建立了非常真情的友誼。