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在電影中扮演意象人物青綠的演員孟慶旸談到了出演舞劇與拍攝電影的感受，低調(diào)她認(rèn)為舞者是可以通過舞美、低調(diào)燈光和舞臺的張力，去感受不一樣的東西，而當(dāng)面對鏡頭時，我們反而可以遐想到很多具象的東西后期的影像效果也能夠真正地反映出中國畫里山石的那份氣韻。
電影《志愿軍：才中存亡之戰(zhàn)》聚焦抗美援朝戰(zhàn)爭第五次戰(zhàn)役中的鐵原阻擊戰(zhàn)，才中2.5萬中國人民志愿軍正面對抗聯(lián)合國軍4個師近5萬人，63軍采取一系列精妙戰(zhàn)術(shù)，用智慧與敵軍激戰(zhàn)12晝夜，完成了其堅守陣地的任務(wù)從宋代畫作到舞蹈詩劇，人眼再至今日的院線電影，人眼這個IP繪出了一條跨越不同藝術(shù)門類的嬗變曲線，昭示出《千里江山圖》這一文化母本旺盛而持久的藝術(shù)生命力，顯現(xiàn)創(chuàng)作者不斷探索跨媒介創(chuàng)作的藝術(shù)魄力。
這部影片以宋代少年畫師希孟繪制山水畫卷《千里江山圖》為靈感來源和故事內(nèi)核，男人記敘當(dāng)代文物研究員深稽博考這一傳世畫作時，男人穿越時空，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程。低調(diào)電影與舞劇有著不一樣的媒介特質(zhì)。在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，才中《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、才中一個展品，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進(jìn)當(dāng)下時空，融入當(dāng)代生活。
《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，人眼將青綠山水進(jìn)行擬人化處理，人眼使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，男人另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力，男人將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯討B(tài)舞蹈和運(yùn)動影像，實現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。
對希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，低調(diào)某種意義上構(gòu)成了當(dāng)代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力，低調(diào)由此，天才畫師和國之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時代的交流與共鳴。
同樣的用心和傾情，才中讓當(dāng)代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。西藏自治區(qū)黨委宣傳部常務(wù)副部長、人眼西藏日報社黨委書記廖懇稱，《日光之城》以小人物為話題，以小切口反映時代變化。
本劇制片人代表張筱璽分享制作過程，男人主創(chuàng)團(tuán)隊在劇本創(chuàng)作階段就采訪了各年齡層、男人各行業(yè)的人高達(dá)132人，采訪總行程達(dá)到了4126公里，采訪筆記超過百萬字，兩年間，團(tuán)隊在藏累計度過的時間超過400天。來自江蘇南京的演員周游談首次出演西藏本地人感受：低調(diào)這次出演西藏本地人，對我來說是非常大的挑戰(zhàn)， 在此之前，我從來沒有去過西藏。
導(dǎo)演和制片人給我的感覺像是帶兵打仗的人，才中非常堅定，我也把自己當(dāng)作一個兵，好好演，再苦再難也一定要打贏這場仗。1905電影網(wǎng)訊10月23日，人眼《日光之城》創(chuàng)作座談會在京召開，人眼本次會議由中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱主持，國家廣播電視總局、中國電視藝術(shù)委員會、西藏自治區(qū)黨委宣傳部、中國藏學(xué)研究中心、湖南省委宣傳部、湖南廣播電視局相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)與平臺、出品方、主創(chuàng)代表、專家學(xué)者等出席活動，一同交流總結(jié)該劇的創(chuàng)作經(jīng)驗與啟示，為今后的電視劇創(chuàng)作提供借鑒。