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不少觀眾在看到張楚嵐施展金光術(shù)時(shí)身上的穴位逐漸被點(diǎn)亮的畫面，蒙古直呼炫酷，《異人之下》真的是在有效輸出，讓年輕人看看老祖宗的文化。
在沒有87版之前，國(guó)草國(guó)蔓一千個(gè)人心中有一千個(gè)《紅樓夢(mèng)》，87版出現(xiàn)后，后來的人每次提到《紅樓夢(mèng)》都只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。于冬坦言：原火延我們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目上介入得比較晚，一是敬佩胡玫導(dǎo)演的勇氣，希望能幫胡玫導(dǎo)演完成這個(gè)心愿。
二來也是希望這部電影能成為大家去探尋古典名著的一把鑰匙，向中我們也會(huì)全力協(xié)助胡玫導(dǎo)演做好影片的發(fā)行工作，為宣傳古典名著貢獻(xiàn)一些力量。加上觀眾一直以來對(duì)于林黛玉、蒙古薛寶釵、蒙古賈寶玉和王熙鳳這些經(jīng)典角色都會(huì)根據(jù)自身的喜好與審美來做出一些肯定或否定的選擇，這也是眾口難調(diào)的現(xiàn)實(shí)?！都t樓夢(mèng)之金玉良緣》是百年《紅樓夢(mèng)》影視改編的一個(gè)新的高度，國(guó)草國(guó)蔓是一個(gè)代表之作。
譚政提到，原火延《紅樓夢(mèng)》第一次影像化是1924年梅蘭芳主演的黑白無聲電影《黛玉葬花》，原火延亦是由小說到戲曲再到電影的一次改編，跟2024年即將上映的《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》正好隔了100年。王海平也認(rèn)為電影是對(duì)原著一次成功的改編：向中通過愛情這個(gè)線索，折射出社會(huì)的矛盾和沖突，這是藝術(shù)的高明之處，我認(rèn)為這次改編值得慶賀。
李道新也認(rèn)為，蒙古對(duì)《紅樓夢(mèng)》選角的認(rèn)知不可能永遠(yuǎn)停留在87版上，蒙古我們需要有新的面孔，這版電影中‘寶黛的演員已經(jīng)超出了我對(duì)他們的想象，也超出了我對(duì)他們的喜歡和理解，這就是我所認(rèn)可的新的面孔，非常好。
不是在照搬原著，國(guó)草國(guó)蔓而是跟原著對(duì)話，在尊重原著的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)造，用兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間把故事?lián)纹饋?，是非常了不起的。片中所有女性角色都沒有陷于標(biāo)簽化的身份描繪或程式化的敘事場(chǎng)景中，原火延而是以強(qiáng)大的生命力完成屬于自己的燦爛人生。
中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱也在會(huì)議總結(jié)發(fā)言中提到：向中《玫瑰的故事》積極向上的格調(diào)讓觀眾共情，精神追求讓人更幸福，懲惡揚(yáng)善讓人很振奮。優(yōu)秀的劇作文本是一部作品的靈魂，蒙古演員用準(zhǔn)確、貼切的表演賦予角色以骨血，一部完整的作品才能真正地呈現(xiàn)給觀眾。
北京市政府副市長(zhǎng)司馬紅，國(guó)草國(guó)蔓文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司副司長(zhǎng)馬力，國(guó)草國(guó)蔓國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)朱正文，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心副召集人夏曉輝，北京市政府副秘書長(zhǎng)劉梅英，北京市委宣傳部一級(jí)巡視員徐和建，北京市廣播電視局黨組書記、局長(zhǎng)王杰群等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席座談會(huì)。對(duì)此，原火延北京市政府副市長(zhǎng)司馬紅表示：原火延《玫瑰的故事》以北京為取景地，成功地展示了北京作為古都和現(xiàn)代都市的雙重魅力，也增強(qiáng)了城市的文化識(shí)別度和吸引力。