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珠專家造業(yè)轉移而風車更與影片中的一個神秘角色有關。
在故事情節(jié)中，角農(nóng)減少它承上啟下，映照出主角在想象和現(xiàn)實之中的轉換。我想到了我的外婆、民工密集奶奶，她們都是在家里工作的主婦，她們希望擁有自己的獨立空間。
以這一句宣言為起點，兩年勞動導演的腦海中產(chǎn)生了拍攝《一間自己的浴室》的想法，兩年勞動希望以這部影片鼓勵女性爭取獨立的經(jīng)濟地位，積極成就自我，開拓人生。主演Nuria González說：型制我在表演安東尼婭這個角色的時候盡力讓自己不要去重復地扮演我的母親，型制我希望讓更多的女性的共性融合在這個角色中，以表達女性共同的呼吁，就是解放自己。另外一個創(chuàng)作的原點是我的家庭，珠專家造業(yè)轉移在家庭里有辦公室，但大部分都是給男性所使用的。
我希望表達的是，角農(nóng)減少她們不是人們眼中所看到的女性，而是用心靈在自我言說的女性。正如這部影片所展現(xiàn)的角色不是特殊的一個人，民工密集而是女性概念的綜合體，它的畫面構思也帶有開放包容的氣質。
兩年勞動打破傳統(tǒng)的巧思和隱喻《一間自己的浴室》中包含了許多創(chuàng)作者的設計與巧思。
導演Lucía Casa? Rodríguez在疫情封鎖期間，型制讀到英國作家伍爾夫的小說《一間自己的房間》，型制書中反復強調一個女性心靈覺醒的傳世宣言必須有錢，還要有一間自己的房間。創(chuàng)作依然需要堅持以人為本，珠專家造業(yè)轉移技術服務于人，尋找人與AI的最佳配合方式，開啟電影智能制作新時代。
李亙導演在觀看完這些影像后，角農(nóng)減少改變了對于人工智能影像的認知，它們不僅呈現(xiàn)出獵奇的空間體驗，還講述了有溫度、有共鳴的故事。中國傳媒大學戲劇影視學院副院長孫斌，民工密集北京諾亦騰科技有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人戴若犁博士、民工密集青年導演李亙、青年編劇導演黃石齊聚，共話AI賦能下的行業(yè)現(xiàn)狀及影像創(chuàng)新。
兩年勞動戴若犁博士從實踐層面分享了人工智能技術在影視行業(yè)的前沿運用。目前的AI技術能夠幫助影視行業(yè)降低成本，型制未來將向拓寬應用性的方向發(fā)展。