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在這種風(fēng)格創(chuàng)新之下，中國(guó)真人表演的細(xì)致入微與漫畫風(fēng)格的豐富張力相得益彰，為漫畫里種種回憶名場(chǎng)面賦予了新鮮生命力。
胡玫透露，代世無(wú)雙《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》劇本籌備創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)十年，代世無(wú)雙拍攝完成后也因?yàn)榉N種原因，搬上大銀幕的計(jì)劃一再生變，可以說(shuō)是歷經(jīng)坎坷，最終還是博納雪中送炭，接下了影片發(fā)行的重任，才使得這部影片有機(jī)會(huì)在2024年的暑期跟觀眾見(jiàn)面，我以為創(chuàng)作就已經(jīng)很艱難了，現(xiàn)在才知道，發(fā)行面臨的局面遠(yuǎn)比創(chuàng)作要艱難。談受眾人群：民用有強(qiáng)烈的青春感，民用適合年輕人觀看胡智鋒對(duì)于電影是新時(shí)代胡玫導(dǎo)演推出的青春版《紅樓夢(mèng)》的說(shuō)法表示同意：第一，它挖掘了《紅樓夢(mèng)》里邊最具青春氣質(zhì)的重要元素，比如說(shuō)對(duì)自由的追求、對(duì)真善美的追求，以及把愛(ài)與美作為最高的價(jià)值追求，都帶有強(qiáng)烈的青春氣質(zhì)和特色。
第二，渦扇它貼近今年年輕人的審美感受。在沒(méi)有87版之前，航空一千個(gè)人心中有一千個(gè)《紅樓夢(mèng)》，87版出現(xiàn)后，后來(lái)的人每次提到《紅樓夢(mèng)》都只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。發(fā)動(dòng)這是胡玫導(dǎo)演對(duì)于原著的忠實(shí)呈現(xiàn)。
二來(lái)也是希望這部電影能成為大家去探尋古典名著的一把鑰匙，機(jī)格局舉我們也會(huì)全力協(xié)助胡玫導(dǎo)演做好影片的發(fā)行工作，為宣傳古典名著貢獻(xiàn)一些力量。中國(guó)那一版電視劇把觀眾對(duì)《紅樓夢(mèng)》的想象定格了。
第三就是胡玫導(dǎo)演自帶的‘颯，代世無(wú)雙這也是一種青春感。
他還引用著名文學(xué)家何其芳先生的話來(lái)加以證明：民用從小說(shuō)到電影，絕不能夠當(dāng)翻譯家，要當(dāng)全新的創(chuàng)作者，真正的創(chuàng)作者。無(wú)論是純粹如赤子的馮寶寶（李宛妲 飾）、渦扇似邪非邪的刮骨刀夏禾（娜然 飾），渦扇還是在家族期望與真實(shí)自我間掙扎的天下會(huì)集團(tuán)千金風(fēng)莎燕（那爾那茜 飾）和湘西傀儡師傳人柳妍妍（蘭西雅 飾），四人四色破次元驚艷亮相，從外到內(nèi)展現(xiàn)實(shí)力與美貌并存的異樣吸引力。
一套套連貫颯爽的對(duì)招背后，航空是異人訓(xùn)練營(yíng)的高強(qiáng)度體能與武術(shù)訓(xùn)練。同樣武術(shù)零基礎(chǔ)的娜然也從頭學(xué)起八卦掌、發(fā)動(dòng)蛇拳等武術(shù)動(dòng)作，發(fā)動(dòng)并苦練核心力量，以駕馭大量空中腿部動(dòng)作，從而展現(xiàn)出夏禾的靈活腿法與般若掌的剛?cè)岵?jì)。
面對(duì)家族期望與真實(shí)自我的矛盾，機(jī)格局舉風(fēng)莎燕和柳妍妍做出了不同的選擇。由于人物的設(shè)定，中國(guó)那爾那茜需要在穿著高跟鞋的狀態(tài)下完成，這也令每一個(gè)轉(zhuǎn)圈與踢腿都更加困難。