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我一直強(qiáng)調(diào)坦誠(chéng)面對(duì)自己的實(shí)際情況的必要性：正播重游正播重游很多人以為不去想這些現(xiàn)實(shí)情況，正播重游正播重游就可以逃避過(guò)去，但這都是無(wú)法避免的，越早意識(shí)到現(xiàn)實(shí)情況，就會(huì)處理得越好。
蘇珊桑塔格認(rèn)為，上港迷影正是被電影影像的真實(shí)在場(chǎng)所征服。他們的夢(mèng)想看起來(lái)是遙不可及的白日夢(mèng)，國(guó)安國(guó)安故地兩個(gè)人就像是反復(fù)跌倒又爬起來(lái)的傻子，但正是相互理解讓彼此如此合拍。
迫于生計(jì)的壓力、出戰(zhàn)草皮追夢(mèng)路上的屢次失敗，隨著天花板漏水的那一瞥成為壓倒夢(mèng)想的最后一根稻草，也成了兩人愛(ài)情裂隙滋生的開(kāi)始。兩人最后的相視一笑，堪憂相顧無(wú)言卻又充滿默契，終于領(lǐng)悟到原來(lái)愛(ài)情是互相成就的夢(mèng)想。正如《愛(ài)樂(lè)之城》中浴室會(huì)議的臺(tái)詞一樣，正播重游你還有什么時(shí)候能有機(jī)會(huì)在一間屋子里看到所有好萊塢的套路呢？，正播重游《愛(ài)樂(lè)之城》高濃度地對(duì)影史經(jīng)典影片橋段進(jìn)行致敬。
影片的BE美學(xué)（即Bad Ending，上港指代遺憾且不完美的結(jié)局）更是讓觀眾產(chǎn)生了只是當(dāng)時(shí)已惘然的惆悵之情，上港亦激發(fā)出對(duì)于《愛(ài)樂(lè)之城》更多的解讀空間，被迷影反復(fù)回味。歡喜冤家的銀幕情侶爛俗橋段，國(guó)安國(guó)安故地更是俗不可耐。
其不僅僅由所處時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、出戰(zhàn)草皮政治、出戰(zhàn)草皮文化等現(xiàn)實(shí)因素影響，也根植于電影這一銀色之夢(mèng)的造夢(mèng)機(jī)制，是一種蘇珊桑塔格所說(shuō)的電影藝術(shù)所激發(fā)的某種特別之愛(ài)，源自對(duì)電影的虔誠(chéng)和熱愛(ài)所導(dǎo)致的癡迷。
不僅致敬了好萊塢黃金時(shí)代的諸多佳作，堪憂如《隨我婆娑》（1937）、堪憂《百老匯歌舞1940》（1940）、《卡薩布蘭卡》（1942）、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》（1951）、《雨中曲》（1952）、《無(wú)因的背叛》（1955）、《甜姐兒》（1957）等好萊塢經(jīng)典影片，也追憶了《紅氣球》（1956）、《八部半》（1963）、《瑟堡的雨傘》（1965）、《柳媚花嬌》（1967）等歐洲電影。哪吒使出的混天綾蜿蜒盤(pán)旋、正播重游巨如天幕，卻轉(zhuǎn)瞬被震開(kāi)。
《封神第二部》場(chǎng)面視效全面升級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)部分成創(chuàng)作難點(diǎn)從2014年6月《封神三部曲》首次劇本策劃會(huì)召開(kāi)，上港歷經(jīng)籌備、上港拍攝、后期制作，封神系列至今已走過(guò)十年。西岐陣營(yíng)的姜子牙（黃渤飾）、國(guó)安國(guó)安故地姬發(fā)（于適飾）、國(guó)安國(guó)安故地殷郊（陳牧馳飾）、雷震子（韓鵬翼飾）、楊戩（此沙飾）、哪吒（武亞凡飾）、元始天尊（陳坤飾）皆嚴(yán)陣以待。
紅臉的魔禮壽用手訣祭出的花狐貂身形暴脹，出戰(zhàn)草皮以迅猛之姿撞向西岐城門(mén)。殷商陣營(yíng)之中，堪憂魔家四將身高逾12米，屹立于戰(zhàn)場(chǎng)之上壓迫感十足。