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歌詞海報中的每一句都呈現(xiàn)出強烈的畫面感，為馬濃厚的中國古典韻味氤氳在字里行間，令人回味無窮。
在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，云打《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、云打一個展品，其所蘊含的東方美學和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進當下時空，融入當代生活?！吨淮饲嗑G》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，下江銷售將青綠山水進行擬人化處理，下江銷售使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。
影片一方面復原了青綠山水的審美意境，山的術(shù)另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨特魅力，山的術(shù)將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯討B(tài)舞蹈和運動影像，實現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。對希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，為馬某種意義上構(gòu)成了當代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力，為馬由此，天才畫師和國之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時代的交流與共鳴。同樣的用心和傾情，云打讓當代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。
當代文物研究員在畫作即將展出之際潛心鉆研，下江銷售作為展卷人的他神奇地與畫師希孟產(chǎn)生了跨時空交集或細致觀察希孟如何忘我創(chuàng)作，下江銷售或與希孟凝眸對視、無聲對話。在當代時空中，山的術(shù)文博領域的青年一代致力于文物保護和修復。
影片在改編創(chuàng)作過程中憑借電影化的表現(xiàn)手法實現(xiàn)時空的自由轉(zhuǎn)換、為馬鏡頭的靈活切換與視點的多元呈現(xiàn)。
如果說，云打跨媒介創(chuàng)作昭顯了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新，那么跨時空敘事則強調(diào)了文化傳統(tǒng)的綿延傳承。本劇編劇于小千表示，下江銷售實地采風對于創(chuàng)作具有重要意義。
電視劇創(chuàng)作者要始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，山的術(shù)從人民群眾日常生活中挖掘素材、山的術(shù)勞動創(chuàng)造中提煉主題、拼搏奉獻中汲取情感，著力塑造好時代洪流中鮮活生動的人民群眾形象，真情謳歌新時代廣大人民群眾的新風貌、新奮斗、新精神。中國藏學研究中心黨組成員、為馬副總干事劉威表示，為馬《日光之城》洋溢著極富特色的西藏風土人情，真實刻畫了藏族青年追求夢想、堅守理想的生活狀態(tài)，譜寫了雪域高原藏族青年激情創(chuàng)業(yè)的青春之歌。
曲宗像眾多西藏女性一樣，云打輕聲細語間有著海納百川的胸懷，無私而堅韌。這次創(chuàng)作過程本身，下江銷售也是民族團結(jié)、共同奮斗的典范。