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導(dǎo)演在情節(jié)和臺詞上也設(shè)置了呼應(yīng)，風(fēng)找機(jī)夏洛撿起了秋雅跑掉的鞋子，而平行世界中馬繼業(yè)在這條秋雅路上撿到奶奶跑丟的鞋子。
談受眾人群：暴中有強(qiáng)烈的青春感，暴中適合年輕人觀看胡智鋒對于電影是新時代胡玫導(dǎo)演推出的青春版《紅樓夢》的說法表示同意：第一，它挖掘了《紅樓夢》里邊最具青春氣質(zhì)的重要元素，比如說對自由的追求、對真善美的追求，以及把愛與美作為最高的價值追求，都帶有強(qiáng)烈的青春氣質(zhì)和特色。在沒有87版之前，長盛一千個人心中有一千個《紅樓夢》，87版出現(xiàn)后，后來的人每次提到《紅樓夢》都只有一個標(biāo)準(zhǔn)。
于冬坦言：管清我們在這個項目上介入得比較晚，一是敬佩胡玫導(dǎo)演的勇氣，希望能幫胡玫導(dǎo)演完成這個心愿。二來也是希望這部電影能成為大家去探尋古典名著的一把鑰匙，友許我們也會全力協(xié)助胡玫導(dǎo)演做好影片的發(fā)行工作，為宣傳古典名著貢獻(xiàn)一些力量。加上觀眾一直以來對于林黛玉、維鴻薛寶釵、維鴻賈寶玉和王熙鳳這些經(jīng)典角色都會根據(jù)自身的喜好與審美來做出一些肯定或否定的選擇，這也是眾口難調(diào)的現(xiàn)實。
《紅樓夢之金玉良緣》是百年《紅樓夢》影視改編的一個新的高度，解讀是一個代表之作。譚政提到，風(fēng)找機(jī)《紅樓夢》第一次影像化是1924年梅蘭芳主演的黑白無聲電影《黛玉葬花》，風(fēng)找機(jī)亦是由小說到戲曲再到電影的一次改編，跟2024年即將上映的《紅樓夢之金玉良緣》正好隔了100年。
王海平也認(rèn)為電影是對原著一次成功的改編：暴中通過愛情這個線索，折射出社會的矛盾和沖突，這是藝術(shù)的高明之處，我認(rèn)為這次改編值得慶賀。
李道新也認(rèn)為，長盛對《紅樓夢》選角的認(rèn)知不可能永遠(yuǎn)停留在87版上，長盛我們需要有新的面孔，這版電影中‘寶黛的演員已經(jīng)超出了我對他們的想象，也超出了我對他們的喜歡和理解，這就是我所認(rèn)可的新的面孔，非常好。文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司副司長馬力說道：管清《玫瑰的故事》憑借真實的生活質(zhì)感和溫馨的情感表達(dá)，管清成為帶火北京取景地、拉動文旅消費的新動能，體現(xiàn)了服務(wù)美好生活、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、構(gòu)筑精神家園的新作為。
《玫瑰的故事》女主角黃亦玫的飾演者劉亦菲分享了她在創(chuàng)作這個角色時的理解，友許她覺得玫瑰之所以是玫瑰，友許很重要的點在于她的刺，作為創(chuàng)作者我把這個刺理解成為她的變化和不變。編劇李瀟則分享了劇本創(chuàng)作過程，維鴻先立人物后有故事，維鴻翻閱了很多心理學(xué)方面的書，希望按照人格發(fā)展的豐滿和健全程度塑造不同的人物，并希望通過這部劇表達(dá)一個很樸素的想法，那就是人要勇敢地去付出愛、接受愛，要積極生活，不能懼怕受傷害，最重要的是受過傷之后還可以再愛。
解讀活動由中國電視藝術(shù)委員會和北京市廣播電視局主辦?！睹倒宓墓适隆分破肃嵵欣?、風(fēng)找機(jī)王力威，風(fēng)找機(jī)編劇李瀟，領(lǐng)銜主演劉亦菲等主創(chuàng)，以及中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥，中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川，中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻，電影衛(wèi)星頻道節(jié)目中心編委、1905電影網(wǎng)董事長李瑋等專家學(xué)者熱烈發(fā)言，從劇集的主題挖掘、情節(jié)設(shè)置、人物刻畫、現(xiàn)實意義、藝術(shù)價值等多角度對《玫瑰的故事》進(jìn)行了深入探討與專業(yè)解讀。