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該劇的故事從20世紀(jì)70年代末講起，香港圍繞居住在江蘇蘇州某棉紡廠家屬區(qū)一條小巷中的莊、香港林兩家展開(kāi)，劇中人共同經(jīng)歷恢復(fù)高考、知青返城、個(gè)體經(jīng)商戶興起、住房制度改革、家電普及、上海浦東開(kāi)發(fā)等歷史事件，讓觀眾在品味這方小院里的人間煙火氣的同時(shí)，感受風(fēng)起云涌、變化萬(wàn)千的時(shí)代脈動(dòng)。
他表示，過(guò)半該片采用了全新的創(chuàng)作和表達(dá)方式，不僅充滿戲劇性和喜感，還蘊(yùn)含了深厚的歷史厚重感。而在對(duì)彭飛的授獎(jiǎng)詞中，受訪評(píng)委會(huì)則強(qiáng)調(diào)《三大隊(duì)》的音樂(lè)以現(xiàn)代主義風(fēng)格為主，受訪采用獨(dú)特且富有創(chuàng)新的作曲方式，大膽運(yùn)用小提琴獨(dú)奏來(lái)詮釋影片的跌宕起伏，音樂(lè)與影片的表現(xiàn)手法和內(nèi)在感情相互呼應(yīng)，營(yíng)造了飽滿的情緒張力，準(zhǔn)確契合影片節(jié)奏，有效升華主題。
在本屆金雞電影節(jié)上，家長(zhǎng)電影共收獲了六項(xiàng)提名，最終，該片一舉將 最佳男配角最佳音樂(lè) 兩項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中。對(duì)此，曾打女電影《三大隊(duì)》監(jiān)制陳思誠(chéng)在接受采訪中多次表示：作為中國(guó)人，最想講好中國(guó)故事。據(jù)悉，香港該片繼續(xù)由肖央領(lǐng)銜主演，延續(xù)了《誤殺》系列一貫的犯罪懸疑基調(diào)，同時(shí)由金牌班底掌舵攜手頂級(jí)團(tuán)隊(duì)，故事全新升級(jí)，更有驚喜角色加盟。
影片除了原班人馬王寶強(qiáng)與劉昊然的加盟外，過(guò)半還吸引了一眾實(shí)力派大咖的參與，讓觀眾充滿期待姜大衛(wèi)也表示，受訪《焚城》這部電影好看之外，也希望帶點(diǎn)信息給觀眾，在安樂(lè)的生活之下也要有危機(jī)感。
在電影中飾演特首的主演姜大衛(wèi)更是連刷三遍《焚城》，家長(zhǎng)每一次看都不一樣，都有感受。
究竟是天災(zāi)危險(xiǎn)，曾打女還是人禍可怖？許多觀眾看完《焚城》后，不約而同地會(huì)討論這個(gè)話題。在這場(chǎng)持續(xù)12個(gè)晝夜的存亡之戰(zhàn)中，香港志愿軍第63軍的2.5萬(wàn)名戰(zhàn)士對(duì)抗約5萬(wàn)名以美軍為首的聯(lián)合國(guó)軍，香港在付出巨大傷亡代價(jià)后，取得了這場(chǎng)事關(guān)入朝志愿軍生死存亡的阻擊戰(zhàn)勝利。
這種人物命運(yùn)的延續(xù)與人物自身的成長(zhǎng)，過(guò)半不僅可以喚起觀眾對(duì)前作的記憶，還能為《志愿軍》系列電影賦予一種史詩(shī)特征。這一歷史能被影像鐫刻，受訪體現(xiàn)了當(dāng)代電影工作者對(duì)抗美援朝精神的致敬。
如創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)戰(zhàn)士們家庭背景、家長(zhǎng)親情關(guān)系的描繪，家長(zhǎng)以及他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中為了國(guó)家所做出的犧牲，讓觀眾更加深刻地感受到家與國(guó)之間的緊密聯(lián)系，以及志愿軍戰(zhàn)士們內(nèi)心深處的情感力量。特別是影片著力刻畫在戰(zhàn)爭(zhēng)的極端環(huán)境下，曾打女人物的恐懼、掙扎、堅(jiān)忍、友愛(ài)等情緒情感。