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點(diǎn)卯意為打個(gè)照面，基輔形容一個(gè)人做事敷衍。
起品如在第一部中作為彩蛋中的人物和配角出現(xiàn)的李想和李曉在第二部中成為主要人物。同時(shí)，茶前第二部還更加注重對(duì)人性的多維度展現(xiàn)，在情感表達(dá)上有所超越。
基輔這主要體現(xiàn)在人物選擇和情感表達(dá)上。戰(zhàn)士之間生死與共、起品相互扶持的真情，也讓人感動(dòng)不已。原標(biāo)題：茶前《志愿軍：茶前存亡之戰(zhàn)》：在人物塑造和情感渲染上凸顯力量與以往聚焦特定戰(zhàn)役的抗美援朝題材影片不同，志愿軍三部曲旨在從戰(zhàn)爭(zhēng)史的角度，通過(guò)影像全面展現(xiàn)抗美援朝的歷史。
鐵原阻擊戰(zhàn)作為第五次戰(zhàn)役的關(guān)鍵一戰(zhàn)，基輔對(duì)于穩(wěn)定朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)起到了至關(guān)重要的作用。從《志愿軍：起品雄兵出擊》到《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，《志愿軍》系列電影的延續(xù)性體現(xiàn)在對(duì)抗美援朝精神一脈相承的刻畫與弘揚(yáng)上。
新中國(guó)成立75周年之際，茶前《志愿軍》系列電影以其新主流大片的敘事手法，茶前不僅豐富了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史影像，更成了連接過(guò)去與現(xiàn)在、傳承英雄精神的橋梁，激發(fā)人們對(duì)抗美援朝精神的深刻思考。
這種情感表達(dá)的細(xì)膩與深沉，基輔使影片不僅具有視覺(jué)上的沖擊力，也具有震撼觀眾內(nèi)心的感染力到了第二部電影，起品可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒(méi)有出現(xiàn)的問(wèn)題。
從第一部到第二部，茶前這些新導(dǎo)演們面對(duì)了怎樣的變化？從第二部來(lái)看，茶前他們的本領(lǐng)到底如何？01 第二部，面對(duì)什么？很多新導(dǎo)演初亮相都會(huì)有資深前輩電影人擔(dān)任監(jiān)制，片方考慮到他們經(jīng)驗(yàn)不足、拍攝制作能力待檢驗(yàn)，會(huì)邀請(qǐng)監(jiān)制來(lái)為影片全程保駕護(hù)航。換言之，基輔是想讓影片有更多賣點(diǎn)。
最典型的是《草木人間》，起品相比《春江水暖》，起品本片的出品方多達(dá)16家，有光線傳媒、登峰國(guó)際、五元萬(wàn)象等知名影業(yè)的投資支持，前一部的演員是純素人陣容，基本是導(dǎo)演的親戚，第二部主演有了吳磊、蔣勤勤、陳建斌等職業(yè)演員。還有很多新導(dǎo)演為了導(dǎo)演生涯的穩(wěn)定性和可持續(xù)性，茶前或者有創(chuàng)作上的新追求，會(huì)去嘗試拍攝商業(yè)類型片。