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特輯中，新冠李陽(yáng)導(dǎo)演腦海站，新冠里大腦循環(huán)播放著回憶的童年夢(mèng)核也將觀眾一同帶回到小時(shí)候，懷念那時(shí)候沒(méi)心沒(méi)肺的自己，讓那些覺(jué)得自己在扮演大人的孩子，在電影中喚回自己的初心。
當(dāng)天，治療電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的導(dǎo)演胡玫和負(fù)責(zé)影片發(fā)行的博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬也出席了研討會(huì)。談人物選角：費(fèi)用既要貼合時(shí)代審美，費(fèi)用又不能過(guò)于迎合高小立認(rèn)為，經(jīng)典名著改編是否成功，取決于人物刻畫的高度，人物的高度就是藝術(shù)的高度，所以在電影改編上也往往立足于人物，通過(guò)揭示人性和展示時(shí)代與人物的勾連來(lái)實(shí)現(xiàn)經(jīng)典再創(chuàng)作的深刻性，而這也是經(jīng)典改編的難點(diǎn)所在。
所以經(jīng)典文學(xué)名著影視化，人均一方面要貼合時(shí)代審美，一方面也不能過(guò)于迎合時(shí)代、迎合觀眾，否則就有違文藝本質(zhì)。李凱文也表示，新冠愿意助力影片走出去，也助力中國(guó)文化走向世界。而說(shuō)到電影中對(duì)賈貪林財(cái)?shù)慕庾x，治療張頤武認(rèn)為很有趣也很大膽：胡導(dǎo)演把這個(gè)戲劇化了，很大膽，而且真的是每一句都有來(lái)歷。
所以，費(fèi)用將文學(xué)作品影視化，費(fèi)用尤其是對(duì)《紅樓夢(mèng)》這樣一部古典名著進(jìn)行影視改編，在文學(xué)性的表達(dá)上勢(shì)必會(huì)打折，這也是外界一直以來(lái)對(duì)《紅樓夢(mèng)》影視化存在爭(zhēng)議的事實(shí)所在。王海平也認(rèn)為電影是對(duì)原著一次成功的改編：人均通過(guò)愛(ài)情這個(gè)線索，折射出社會(huì)的矛盾和沖突，這是藝術(shù)的高明之處，我認(rèn)為這次改編值得慶賀。
談改編爭(zhēng)議：新冠百分之百的忠于原著是不存在的對(duì)于古典名著的改編一向爭(zhēng)議頗大，新冠尤其是《紅樓夢(mèng)》這部封建社會(huì)的百科全書，每一次影視化都會(huì)伴隨著激烈爭(zhēng)吵。
胡玫透露，治療《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》劇本籌備創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)十年，治療拍攝完成后也因?yàn)榉N種原因，搬上大銀幕的計(jì)劃一再生變，可以說(shuō)是歷經(jīng)坎坷，最終還是博納雪中送炭，接下了影片發(fā)行的重任，才使得這部影片有機(jī)會(huì)在2024年的暑期跟觀眾見面，我以為創(chuàng)作就已經(jīng)很艱難了，現(xiàn)在才知道，發(fā)行面臨的局面遠(yuǎn)比創(chuàng)作要艱難。墨陽(yáng)本是一名潛心研究修復(fù)工藝的普通工匠，費(fèi)用但為了拯救困在古鏡當(dāng)中的諸多物靈，費(fèi)用他冒著不再能返回世間的決心進(jìn)入其中，與物靈青黛默契配合，用自己的技藝修復(fù)古鏡的內(nèi)部破損，得以讓古鏡中的物靈重獲自由，讓無(wú)數(shù)珍寶繼續(xù)留存世間。
在以愛(ài)情塑造男女主關(guān)系羈絆的當(dāng)下，人均純粹的伙伴關(guān)系更顯罕見和珍貴，人均不少觀眾感嘆《傘少女》有國(guó)產(chǎn)銀幕上少見的伙伴關(guān)系沒(méi)有狗血戀愛(ài)的伙伴情反而更好嗑。對(duì)于青黛來(lái)說(shuō)，新冠聽從主人的心愿，是她最開始的值得。
和墨陽(yáng)一樣，治療無(wú)數(shù)文物修復(fù)師，將自己的一生無(wú)怨無(wú)悔的奉獻(xiàn)給了文物，他們對(duì)器物的用心維護(hù)，甚至超過(guò)自己的生命談到新角色，費(fèi)用蔣奇明表示：他是一個(gè)很隨意的人，可以陪喜歡的人去這兒去那兒，對(duì)各方面也沒(méi)有太高的要求。