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從《左耳》到《沙漏》，豆樂豆樂每一部被搬上大銀幕的作品都保留著那份饒雪漫式青春的悸動與迷茫。
這可能就是擺脫了單身汪的名，兒歌卻擺脫不了自言自語的命。如果說Siri是煙花柳巷的明妓，自制至隨時都能撫慰人無處安放的空虛。
前段時間看日劇看到一個更高級的孤獨體驗，更新感覺很有吸引力，更新讓我躍躍欲試，對話如下：“雖然很突然，我想養(yǎng)一只鸚鵡，能夠幫我排解獨居的寂寞嘛。這是三三有梗改版后的第12期，豆樂總第114期。就是這個特質(zhì)，兒歌讓許多人把喜歡的人的備注改成“文件傳輸助手”，這樣就不用發(fā)完信息之后一直等回復(fù)，不得不說非常聰明。
然而傲嬌才是現(xiàn)代人孤獨病的臨床表現(xiàn)，自制至它意味著半遮半掩舔舐自我，與Siri的互撩太過晃眼反而不夠意思。一個人逛超市，更新一個人看電影，一個人吃火鍋，這些21世紀(jì)的現(xiàn)代孤獨體驗我算是一件不落。
豆樂就不和這個世界一樣。
我們在浮躁的時代傾訴欲漫流，兒歌時刻想要“扔掉所有私人的東西”，“在它們發(fā)酵和腐蝕之前”，像一個尋找鳥的籠子。自制至沒有毛豆的吹牛逼就像熱的啤酒一樣怪異。
這種對“咸香”口味的追求，更新和其他的北京菜一樣，根兒還是在傳統(tǒng)山東菜上。晝伏夜出的燒烤攤主們從城市的犄角旮旯騎著電動三輪車出發(fā)，豆樂在夕陽中支開了折疊桌，豆樂擺上廉價的塑料座椅，等著夜幕籠罩華北平原，和男男女女浸透憂傷的臉。
武漢作為一座大學(xué)城市，兒歌巔峰時期號稱有100萬大學(xué)生，相當(dāng)于整個城市常住人口的十分之一。在武漢桑拿般的夏天，自制至燒烤攤可以沒有烤串，但一定不可能沒有啤酒和毛豆。