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近年來，光影光影包括《落凡塵》在內(nèi)的一批優(yōu)秀動畫電影的出現(xiàn)，光影為我國電影市場樹立了獨特的藝術風格，也為我國動畫電影的創(chuàng)作積累了寶貴的探索經(jīng)驗。
影片通過女性和妻子的雙重視角，重生逐步呈現(xiàn)女主梁艷對友情、愛情、婚姻與責任的重新審視和認識。冬系《我和我母親的疼痛》同樣聚焦了傳統(tǒng)意義上的母女關系。
希望通過我們的電影，光影呼吁大家去探討以什么樣的方式解決暴力沖突的難題。影片《鄉(xiāng)野》以他少年時期的真實經(jīng)歷為基礎，重生用半紀實的手法深刻探討了日本教育壓力、社會競爭與評價主義對心理健康的影響。大膽創(chuàng)新：冬系在傳統(tǒng)框架外尋求突破導演張羅平的長片首作《向陽的日子》曾獲第21屆上海國際電影節(jié)亞洲新人單元最佳攝影提名，冬系此次自編自導的新作《棲身塔》依然貫徹了其對影像、色調(diào)和構圖的高要求，我們這個片子最大的特點是用色彩服務故事，讓攝影一直在故事里流淌。
談及創(chuàng)作的初衷，光影他提到自己特別想寫一個關于青春和家庭的故事，而母女關系則是一種能夠切入家庭關系非常有利的視點。通過塑造這樣一個極具戲劇沖突的暴力事件，重生導演想要引出暴力是全世界共同面臨的問題這一主題。
影片以細膩的手法講述了久別故里的俄羅斯族攝影師、冬系四處漂泊尋父的漢族少女與性格孤僻的塔塔爾族手風琴師在冬季的北方小鎮(zhèn)不期而遇的故事。
《魚刺》導演張旭煜的短片作品曾入圍二十余個國內(nèi)外電影節(jié)展，光影這部長片首作則是青蔥計劃五強優(yōu)勝項目。啟彌更是在學校揚言我是瀨名垣同學的保鏢，重生加上倆人過于親密的舉動，在學校引起轟動。
不知為何，冬系身穿校服的宇藤啟彌（杰西 飾）也出現(xiàn)在學校，并警告一咲所有男人都是狼電影講述了2003年，光影住在沖繩的高中生湊（赤楚衛(wèi)二飾）與同校的學妹美海（上白石萌歌飾）開始交往。
以沖繩和東京這兩座城市為舞臺，重生跨越20年的時光，誕生了一段凄美的純愛故事。但是有一天，冬系湊突然告別，離開了美海。