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《默殺》緊隨其后，荷蘭以1.2億周票房位列第三
胡玫導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，物館影片奏響了青春之歌的主題，物館更直接地探討成長(zhǎng)、愛(ài)情、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的沖突與和解，目的在于讓青少年觀(guān)眾在共鳴中感受到原著的深刻內(nèi)涵。1905電影網(wǎng)訊 近日，凌晨由胡玫執(zhí)導(dǎo)的《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》發(fā)布一朝入夢(mèng)導(dǎo)演特輯與神游太虛及寶玉出家兩張經(jīng)典場(chǎng)面海報(bào)。
飾演主角賈寶玉的邊程夸贊道：遭竊作被胡玫導(dǎo)演是一位好前輩、一位好老師，她給我們的講解都很深刻，非常受用。胡玫導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，梵高這樣的改編，梵高其實(shí)是力圖通過(guò)電影化的倒敘、穿插、閃回，再現(xiàn)出原著編織的不同階層的人物百態(tài)，是新古典主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)手法。胡玫導(dǎo)演的認(rèn)真指導(dǎo)不僅僅是對(duì)演員負(fù)責(zé)，年畫(huà)同時(shí)也是在對(duì)觀(guān)眾負(fù)責(zé)，年畫(huà)她認(rèn)為，在這個(gè)節(jié)奏快的時(shí)代里，只有通過(guò)作品里深入骨髓的真誠(chéng)，才能打動(dòng)更多的觀(guān)眾。
胡玫導(dǎo)演表示，偷走作為一部?jī)尚r(shí)的電影，偷走它不可能將《紅樓夢(mèng)》這部歷史名著的內(nèi)容完全裝進(jìn)去，因此，電影的改編必須有大量取舍，而這項(xiàng)工程所要面對(duì)的挑戰(zhàn)是巨大的胡玫表示，荷蘭當(dāng)今中國(guó)電影工業(yè)的制作水平已經(jīng)證明了我們是一個(gè)電影大國(guó)、荷蘭電影強(qiáng)國(guó)，《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》劇組有義務(wù)用電影制作的工匠精神、現(xiàn)代的影視技術(shù)去還原傳統(tǒng)文化的一點(diǎn)一滴。
1905電影網(wǎng)訊 近日，物館由胡玫執(zhí)導(dǎo)的《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》發(fā)布一朝入夢(mèng)導(dǎo)演特輯與神游太虛及寶玉出家兩張經(jīng)典場(chǎng)面海報(bào)。
神游太虛也是原著中一個(gè)奇幻色彩極其濃厚的經(jīng)典情節(jié)，凌晨同時(shí)是整部小說(shuō)中影視化最困難的一部分，凌晨太虛幻境的建構(gòu)不僅需要大量的想象力，還需要過(guò)硬的電影制作技術(shù)支持。面對(duì)不幸的婚姻，遭竊作被她能果斷止損，堅(jiān)定地開(kāi)始新生活。
與此同時(shí)，梵高影視劇中的女性不再被定義為某個(gè)特定的身份或角色，而是隨著敘事視角的開(kāi)闊，展現(xiàn)她們更加豐盈飽滿(mǎn)的精神世界。不管是初入職場(chǎng)經(jīng)歷磨煉后，年畫(huà)決定重返校園求學(xué)深造，年畫(huà)還是婚姻失敗后創(chuàng)業(yè)，在藝術(shù)策展領(lǐng)域打出一片天地，或是痛失靈魂伴侶后，逐漸走出消沉，活出人生精彩，劇中表現(xiàn)黃亦玫從花樣年華到不惑之年的多個(gè)人生橫切面，描繪她在不同階段的困惑、覺(jué)醒和轉(zhuǎn)變。
劇中對(duì)蘇更生、偷走姜雪瓊、白曉荷、關(guān)芝芝等女性形象的刻畫(huà)，也成功展現(xiàn)了女性在不同境遇下的從容、溫柔、堅(jiān)定。荷蘭女性題材影視創(chuàng)作正處于蓬勃發(fā)展階段。