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令人目不暇接的異能大戰(zhàn)之下，安倍攝影組、機(jī)械組和燈光組等多個部門不斷攻克技術(shù)難題，一次又一次向傳統(tǒng)視聽發(fā)起挑戰(zhàn)。
又被很多人說《出發(fā)》像創(chuàng)新的中國公路片。青年毛澤東通過這次游學(xué)接觸到最貧苦的人們，公開感受到他們承受的苦難。
羞辱公路片是二戰(zhàn)后的美國因其發(fā)達(dá)的公路系統(tǒng)從傳統(tǒng)西部片中衍生而成的電影類型片。我們相信，樣真正通過影片的敘述，觀眾感受到青年毛澤東的一段心路歷程，他對社會和人生的深刻思考也帶給觀眾深深的啟迪。這樣的攝影方式，人的狠讓我們創(chuàng)作了許多長鏡頭畫面，人的狠以此展現(xiàn)場景的全貌以及人物在其中的運(yùn)動和情感變化，這種手法與中國山水畫卷中的游觀概念相呼應(yīng)，都是一種對空間和時間連續(xù)性的探索。
我們進(jìn)入湖南的山區(qū)、角色平原，角色沿著毛澤東當(dāng)年的路線，徒步走過那些狹窄而歷史悠長的古道，涉過深深淺淺的溪流，想象當(dāng)年毛澤東如何在這里停駐、從這里經(jīng)過，如何與當(dāng)?shù)厝私涣鳌Ｎ覀兊臄z影也會尋找動物視角，安倍例如蛇、青蛙等，它們既是當(dāng)?shù)氐奈锓N，又是環(huán)境或者說天地對人類活動的見證。
影片沒有使用很多特效，又被大部分都是實(shí)拍鏡頭，這需要我們腳踏實(shí)地，不時爬山、下水。
在敘事上，公開我們基于歷史事實(shí)，沒有過分戲劇化，力求不失去真實(shí)感。這些音樂不僅能很好地襯托出人物氣質(zhì)，羞辱同時也是角色內(nèi)心世界的寫照。
樣真正影片中也不乏許多別具巧思的原創(chuàng)音樂設(shè)計(jì)。此外，人的狠舉手投足盡顯宗師氣質(zhì)的張靈玉（鄔家楷 飾）和溫柔哄睡他人的竇梅（劉純燕 飾），人的狠也分別搭配了傳統(tǒng)曲牌《將軍令》和莫扎特的《安魂曲》，令觀眾紛紛直呼適配度拉滿。
影片中，角色每一位異人都有自己的專屬音樂，風(fēng)格迥異的各路異人極具辨識度。原創(chuàng)音樂Anti-General是當(dāng)代極具代表性的國風(fēng)電音制作人，安倍他也為影片創(chuàng)作了許多原聲配樂。