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影片的取景地湖南長沙至益陽一帶多丘陵和平原，疫情英首也有一部分山地，豐沛的水汽與茂密的植被使這里光線的變化十分豐富，拍攝的影像多姿多彩。
《奔赴熱愛》的總導(dǎo)演由《中國奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇擔(dān)任，下美新高效延續(xù)了《中國奇譚》的聯(lián)創(chuàng)模式，集結(jié)了數(shù)位富有才華的青年動畫人。1905電影網(wǎng)訊 7月25日，腦支《奔赴熱愛》運(yùn)動主題動畫短片正式上線。
所以我也是希望在創(chuàng)作規(guī)則下面，持率留給所有的藝術(shù)家最大的空間該短片以連接為核心概念，反創(chuàng)使用《大鬧天宮》中齊天大圣孫悟空的形象貫穿始終，反創(chuàng)展現(xiàn)了運(yùn)動在連接人與人、人與世界、連接不同文明之間的巨大影響力，用國風(fēng)美學(xué)呈現(xiàn)不同運(yùn)動領(lǐng)域人們熱愛運(yùn)動、快樂運(yùn)動的圖景，還深入挖掘齊天大圣孫悟空機(jī)智勇敢、積極樂觀、堅(jiān)定向前的個性和開拓精神與中華體育精神的共通之處，表達(dá)了盼奧運(yùn)健兒們在本屆巴黎奧運(yùn)會凱旋大勝的美好愿景。最近幾年，聚旗運(yùn)動早已不局限在競技的范疇，變成一種享受生活的方式。
霹靂舞篇呈現(xiàn)的是歷史與現(xiàn)代、疫情英首東方與西方的文化連接，疫情英首中式建筑、敦煌壁畫等藝術(shù)風(fēng)格都被融入到畫面之中，并結(jié)合身外身、法相天地、七十二變等大圣神通之姿設(shè)計(jì)霹靂舞動作，通過大圣的符號將不同國籍、不同年齡的舞者連接在一起，展現(xiàn)出中華文化的包容性和運(yùn)動聯(lián)結(jié)不同文化的影響力。籃球篇中，下美新高效傳統(tǒng)戲曲、下美新高效臉譜藝術(shù)與籃球運(yùn)動相結(jié)合，通過戲曲學(xué)校學(xué)生玩空氣籃球的畫面，展現(xiàn)了年輕一代對運(yùn)動的熱愛，也通過師徒之間的傳球動作，巧妙地與傳統(tǒng)文化的傳承進(jìn)行關(guān)聯(lián)。
乒乓球篇的導(dǎo)演之一導(dǎo)演宋萍曾深度參與《中國奇譚》的創(chuàng)作，腦支另一位導(dǎo)演衛(wèi)詩磊不僅是一位動畫導(dǎo)演還是一名策展人，腦支他的作品曾入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦國家級首屆全國動漫美術(shù)作品展。
曲棍球篇由導(dǎo)演周方圓創(chuàng)作，持率她也是現(xiàn)象級作品中華五十六個民族動畫短片《萬華鏡》的導(dǎo)演。而攝影對光影的獨(dú)特運(yùn)用更融入到敘事當(dāng)中，反創(chuàng)攝影指導(dǎo)曹郁表示，光像一個意識，黑暗像一個潛意識，濃重的黑色，貫穿著容金珍的一生。
此外，聚旗攝影團(tuán)隊(duì)選擇的ARRI DNA鏡頭賦予畫面很多炫光，帶來一種的浪漫美感。此外，疫情英首劇組更把所有的道具燈都進(jìn)行編程，攝影師可以精細(xì)到單獨(dú)控制每一個燈，亦可用調(diào)光臺完成現(xiàn)實(shí)與夢境的切換。
在攝影指導(dǎo)曹郁看來，下美新高效《解密》的故事很獨(dú)特，下美新高效對于攝影師來說是一個極為少見的、特別值得一拍的個人命運(yùn)史詩，既有很多個夢境，又是必須很真實(shí)，平衡夢境跟真實(shí)是攝影的一大挑戰(zhàn)。另一方面則使用預(yù)測太陽軌跡的專業(yè)軟件，腦支提前準(zhǔn)備好利用特定時(shí)段、特定角度的自然天光拍攝重要鏡頭，在真實(shí)基礎(chǔ)上增加詩意感