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影片以非遺傳統(tǒng)文化為元素，紐約與戲曲少年們的倒倉(cāng)結(jié)合，紐約講述三個(gè)有著各自煩惱的青春期少年在迷茫困惑中互相支持，在熱烈自由中肆意生長(zhǎng)，習(xí)得實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的方向并非單一固定的，也學(xué)會(huì)沖破規(guī)則與桎梏，站上屬于自己的舞臺(tái)
越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！返某銎啡恕⑹嗅t(yī)制作人及藝術(shù)總監(jiān)，市醫(yī)始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實(shí)踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿足了當(dāng)代年輕觀眾的喜好和審美。通過電影作品的呈現(xiàn)，療系可以讓中國(guó)戲曲這一文化名片，通過更多的海外銀幕走向更廣的國(guó)際舞臺(tái)。
傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，告急突破地域和空間的限制，讓更多觀眾了解越劇，走近越劇，愛上越劇。越劇創(chuàng)新改編經(jīng)典IP，紐約探索戲曲文化新傳承新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！芬酝娪盀樗{(lán)本，紐約用越劇這一藝術(shù)形式全新演繹那段發(fā)生在明朝中葉，邊關(guān)沙漠龍門客棧內(nèi)蕩氣回腸的武俠故事。這不僅是對(duì)越劇文化的保護(hù)和傳承，市醫(yī)更是對(duì)其創(chuàng)新與發(fā)展的積極探索。
療系但有限的劇場(chǎng)空間及駐演模式無法滿足越來越多的觀眾需求。白描式紀(jì)實(shí)拍攝，告急將戲曲搬上大銀幕我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中越劇亦被稱為僅次于京劇后的第二國(guó)劇，也是流傳最廣的地方戲曲劇種。
通過電影藝術(shù)的現(xiàn)代媒介，紐約以白描式的紀(jì)實(shí)拍攝，紐約全景式展現(xiàn)出傳統(tǒng)越劇的獨(dú)特魅力，并為推動(dòng)中華傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的繁榮發(fā)展與傳承開啟新的篇章。
電影《新龍門客棧（舞臺(tái)紀(jì)錄電影越?。返耐瞥觯嗅t(yī)是將越劇藝術(shù)與電影藝術(shù)相融合。導(dǎo)演于廣義、療系于秋石攜一眾東北喜劇人喬杉、馬麗、劉奕鐵、包貝爾、趙龍豪、周大勇出席映后見面會(huì)，與觀眾進(jìn)行互動(dòng)交流
她并不覺得婚姻是人生的必經(jīng)選項(xiàng)，告急每個(gè)人獲得幸福的配方不同，對(duì)幸福的讀解也不同，但這也很容易被社會(huì)共識(shí)控制住。因?yàn)槿松秒y，紐約所以祝你幸福。
導(dǎo)演康博也表示他其實(shí)沒有答案，市醫(yī)因?yàn)槲覀冞^往特別缺乏生育的教育、關(guān)于死亡的教育、有關(guān)傷痛的教育。影片講述了一對(duì)夫妻羅宇（肖央 飾）與白慧（宋佳 飾）在離婚冷靜期中，療系以律師和醫(yī)生的身份卷入一樁失獨(dú)老人（倪大紅 飾）的胚胎歸屬權(quán)糾紛案件。