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當觀眾問及現場導演以及在場諸位演員，被頭都為何想創(chuàng)作這樣一部國內少有的電影，為何想出演這樣一部帶有英雄色彩的科幻電影。
前兩部電影能找到一條自己擅長走的賽道，男私5年而且是別人沒有，男私5年只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對新導演是最難的，也是最可貴的。張藝謀、生飯陳凱歌曾經在從文藝片轉向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭議，生飯也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎項雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來越懂得如何在商業(yè)和藝術之間做權衡。
這些導演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制，跟蹤他們要靠自己去面對各種挑戰(zhàn)、跟蹤沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒有了監(jiān)制對創(chuàng)作上的干預，第二部就更能顯示出他們真正的水平。顧曉剛曾對此回應，到的人《春江水暖》是背對觀眾、到的人接近電影本質的電影，而《草木人間》是要走進觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會意義，所以不能用比較晦澀的詩意化手法去表現，這是他自己主動的創(chuàng)作選擇，沒有任何基于市場、類型的考量?！洞骷侔l(fā)的人》在國內上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎項，被頭都上映5天票房不到400萬，其中一個問題可能就出現在藝術和商業(yè)之間的失衡。
同時，男私5年她對生活細節(jié)、男私5年情感關系，對當下社會議題都有非常敏銳的感知，將個人觀點一同融入到人物臺詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動當下很多女性和年輕人的心。到了第二部電影，生飯可能在故事結構、敘事節(jié)奏、表現手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒有出現的問題。
從第一部到第二部，跟蹤這些新導演們面對了怎樣的變化？從第二部來看，跟蹤他們的本領到底如何？01 第二部，面對什么？很多新導演初亮相都會有資深前輩電影人擔任監(jiān)制，片方考慮到他們經驗不足、拍攝制作能力待檢驗，會邀請監(jiān)制來為影片全程保駕護航。
換言之，到的人是想讓影片有更多賣點。該劇總策劃、被頭都福建省人大常委會原黨組副書記、副主任袁錦貴從為無名英雄揚名、為新時代提供精神食糧、圓寧德人民夢三個方面闡述創(chuàng)作初衷。
劉哲爾表示通過這次艱苦的拍攝，男私5年讓他對紅軍、對長征、對蔡威精神有了更具體、更深刻的體會?，F場，生飯劇中王振聲扮演者賈宏偉、呂紹武扮演者劉哲爾分別從角色塑造和青年演員的角度談了創(chuàng)作體會。
與會領導、跟蹤業(yè)內專家、劇組主創(chuàng)共同分享《破密》的播出情況和創(chuàng)作歷程，并從主題思想、藝術創(chuàng)新、現實價值等角度對該劇進行全方位分析和點評。賈宏偉分享飾演軍長的感受，到的人強調了歷史細節(jié)對表演的重要性。