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路演期間，奉還主演宋寧峰兼職外賣(mài)的微型紀(jì)錄片也同步上線，奉還紀(jì)錄片中，宋寧峰作為外賣(mài)新手堅(jiān)持嚴(yán)格遵守交通規(guī)則，按照順行路線行進(jìn)，并對(duì)送外賣(mài)這件事信心滿滿，但在經(jīng)歷了超時(shí)、繞路、找不到店家、聯(lián)系不上收餐人等種種坎坷后，逐漸失去自信，總感覺(jué)后頭有事在催著你。
監(jiān)制曹保平表示，無(wú)的國(guó)該劇在題材類(lèi)型上突破邊界，同時(shí)大膽啟用年輕、有銳氣的導(dǎo)演、編劇、演員，在這些前提下，才能讓作品充滿力量。它的真實(shí)性體現(xiàn)在事件的真實(shí)可靠、錫火人物的真實(shí)可信、環(huán)境的真實(shí)可感，在是與似之間找到準(zhǔn)確平衡點(diǎn)，對(duì)以后的這類(lèi)創(chuàng)作有一定啟示意義。
猜叔飾演者吳鎮(zhèn)宇說(shuō)這部劇不再是黑白分明，扒扒是讓觀眾去思考人性，討論人性的劇。1905電影網(wǎng)訊9月12日，際朋網(wǎng)絡(luò)劇《邊水往事》研討會(huì)在京舉行。友圈圖/復(fù)合型人才 文/kino。
最后但拓走了，奉還這個(gè)紐帶散了，一個(gè)家沒(méi)有了母性的關(guān)懷，就不太稱(chēng)之為一個(gè)家。該劇8月16日起播出后，無(wú)的國(guó)取得良好的社會(huì)反響。
導(dǎo)演、錫火編劇算透露，錫火本劇歷時(shí)五年創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作前后包含七版故事大綱、六套24集版劇本和五套16集版劇本、2套導(dǎo)演臺(tái)本以及各個(gè)人物小傳，總共達(dá)513萬(wàn)字。
扒扒知名劇評(píng)人李星文認(rèn)為《邊水往事》具有只表現(xiàn)不評(píng)判到最終立場(chǎng)鮮明的敘事策略。飽滿深刻的女性群像圖鑒與觀眾實(shí)現(xiàn)情感鏈接，際朋對(duì)于女性人物的細(xì)膩書(shū)寫(xiě)也獲得新華網(wǎng)力薦，蘇敏出走的決心，正是女性不被定義、敢做自己的底氣。
唯有認(rèn)清內(nèi)心，友圈才能活成獨(dú)一無(wú)二的自己。編劇阿美坦言蘇敏的經(jīng)歷特別典型，奉還身邊很多女性長(zhǎng)輩或者朋友都有經(jīng)歷，奉還但這種遭遇因?yàn)樘煜し炊行┳屓寺槟?，因此蘇敏駕車(chē)出走的行動(dòng)更顯力量。
9月6日至8日超前點(diǎn)映收獲無(wú)數(shù)肯定，無(wú)的國(guó)更有網(wǎng)友偶遇原型人物蘇敏在影院觀看本片。詠梅坦言在當(dāng)下的大環(huán)境，錫火女性表達(dá)的機(jī)會(huì)更多了。