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月延續(xù)期盼中新兩國在電影領(lǐng)域有更加深入的交流與合作。
為了讓觀眾能看到真實的舞臺演出效果，網(wǎng)貸在前期籌備過程中電影拍攝團(tuán)隊對線下演出進(jìn)行了細(xì)致觀摩記錄，網(wǎng)貸反復(fù)打磨電影拍攝方案，尤其希望能夠原汁原味的保留現(xiàn)場演出的感受，因此采用了白描式拍攝手法將線下演出影像化紀(jì)實，減少電影藝術(shù)修飾手法，同時巧妙捕捉那些演出中稍縱即逝的細(xì)膩情感，通過光影轉(zhuǎn)化和鏡頭追蹤展現(xiàn)，走進(jìn)影院的觀眾不僅能感受到線下觀看演出的沉浸式氛圍，還能在大銀幕上看到那些演出中難以被觀賞到的細(xì)節(jié)。越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！返某銎啡?、行業(yè)行業(yè)行制作人及藝術(shù)總監(jiān)，行業(yè)行業(yè)行始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿足了當(dāng)代年輕觀眾的喜好和審美。
白描式紀(jì)實拍攝，報告將戲曲搬上大銀幕我國傳統(tǒng)戲曲文化源遠(yuǎn)流長，其中越劇亦被稱為僅次于京劇后的第二國劇，也是流傳最廣的地方戲曲劇種。傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，出清突破地域和空間的限制，讓更多觀眾了解越劇，走近越劇，愛上越劇。貸余新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！返某晒Ω屈c燃了一批年輕觀眾對傳統(tǒng)文化的熱情。
越劇創(chuàng)新改編經(jīng)典IP，額下探索戲曲文化新傳承新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！芬酝娪盀樗{(lán)本，額下用越劇這一藝術(shù)形式全新演繹那段發(fā)生在明朝中葉，邊關(guān)沙漠龍門客棧內(nèi)蕩氣回腸的武俠故事。期待越劇電影《新龍門客棧（舞臺紀(jì)錄電影越?。纺芙柚娪八囆g(shù)的傳播，月延續(xù)讓更多觀眾了解和喜愛越劇文化，月延續(xù)共同推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代的繁榮發(fā)展。
本片由李云霄、網(wǎng)貸陳麗君、張亞洲、謝江慧、范雅琪、金佳妮、陳思文等浙江小百花越劇院及溫州市越劇院演員出演。
線下演出劇目打破了傳統(tǒng)越劇的舞臺表演形式，行業(yè)行業(yè)行通過小劇場環(huán)境式演繹形式直接與觀眾時空同步，行業(yè)行業(yè)行將觀眾席與舞臺融為一體，共同進(jìn)入到新龍門客棧，沉浸于越劇演出中。在這個革命家的群體里還有一批著名軍事指揮員和政治工作干部，報告他們大都剛參加渡江戰(zhàn)役，報告完成接收南京、上海等城市的任務(wù)，又走進(jìn)了進(jìn)軍大西南的行列。
鄧小平將西南局進(jìn)駐重慶也比喻為趕考，出清要求干部和部隊要克服享樂思想，過好勝利關(guān)。在大西南，貸余國民黨反動統(tǒng)治集團(tuán)留下一個社會矛盾重重、匪特橫行、經(jīng)濟(jì)萎縮、物資匱乏的爛攤子。
劇中真實描寫了這樣的社會環(huán)境，額下把人物放在這樣的典型環(huán)境下加以表現(xiàn)，額下多方面刻畫鄧小平作為偉大的革命家、政治家、軍事家的思想品格，同時細(xì)膩地刻畫他同普通人一樣的美好情感。建設(shè)大西南交通第一，月延續(xù)西南局組織領(lǐng)導(dǎo)西南人民修成了新中國第一條鐵路成渝鐵路。