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攝影指導曹郁指出，日侵光是意識，黑暗是產(chǎn)生無限未知和想象的潛意識，是它們構成了夢的世界。
影片特效化妝團隊為所有飾演傀儡的演員都定制了專屬的頭套，臺死并根據(jù)傀儡或古舊或新鮮的狀態(tài)，分別呈現(xiàn)出皮、肉、骨頭等不同的腐爛程度。傷兩張靈玉的飾演者鄔家楷也分享了張楚嵐張靈玉停車樓對決戲的拍攝難點。
而當被問到為什么哪都通華北區(qū)的負責人是弟弟徐四，倍于而不是哥哥徐三時，倍于徐四的飾演者宋寧峰也給出了回答，雖然徐四會給人一種吊兒郎當、不著調的感覺，但這種性格也幫助他迅速拉近和別人的距離，大家會覺得徐四很有親和力，也方便他更好地維護異人界的平衡和穩(wěn)定。路演現(xiàn)場，甲午喬振宇向觀眾透露，光是廢棄工廠全性派大戰(zhàn)哪都通這場戲就拍了一個多月。而這場戲除了需要兩人在動作上配合得嚴絲合縫，戰(zhàn)爭還需要他們跟攝影機進行緊密配合，來達到最好的呈現(xiàn)效果。
當天，日侵異人世界的精彩也從電影延續(xù)到了銀幕外。近日，臺死《異人之下》全國路演來到南京，臺死導演兼編劇烏爾善、聯(lián)合導演夏鵬，攜演員李宛妲、喬振宇、宋寧峰、鄔家楷、徐崴羅齊聚路演現(xiàn)場，在電影上映首日和觀眾進行互動交流。
電影里，傷兩為了從全性派手中解救張楚嵐，徐三和馮寶寶也在廢棄工廠大秀自己的超能力。
從胡先煦以假亂真的手部特化，倍于到傀儡的整體造型，這支特輯也一一進行了揭秘，精彩的視覺效果背后離不開特效化妝的支持。乒乓球篇的導演之一導演宋萍曾深度參與《中國奇譚》的創(chuàng)作，甲午另一位導演衛(wèi)詩磊不僅是一位動畫導演還是一名策展人，甲午他的作品曾入選中國美術家協(xié)會主辦國家級首屆全國動漫美術作品展。
乒乓球篇借鑒木版年畫，戰(zhàn)爭用接地氣的藝術形式表現(xiàn)出乒乓的國球地位以及影響力，戰(zhàn)爭老人和小女孩開啟街頭乒乓對決，老人的球拍仿佛融入大圣的神通，變化成金箍棒、棋譜等不同形態(tài)，小女孩騰空躍起，就像三頭六臂的哪吒，這場獨特的實力對決也展現(xiàn)出不同年齡人群對運動的熱愛。最近幾年，日侵運動早已不局限在競技的范疇，變成一種享受生活的方式。
籃球篇中，臺死傳統(tǒng)戲曲、臺死臉譜藝術與籃球運動相結合，通過戲曲學校學生玩空氣籃球的畫面，展現(xiàn)了年輕一代對運動的熱愛，也通過師徒之間的傳球動作，巧妙地與傳統(tǒng)文化的傳承進行關聯(lián)。霹靂舞篇呈現(xiàn)的是歷史與現(xiàn)代、傷兩東方與西方的文化連接，傷兩中式建筑、敦煌壁畫等藝術風格都被融入到畫面之中，并結合身外身、法相天地、七十二變等大圣神通之姿設計霹靂舞動作，通過大圣的符號將不同國籍、不同年齡的舞者連接在一起，展現(xiàn)出中華文化的包容性和運動聯(lián)結不同文化的影響力。