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貪婪黑警不作為，充次電產(chǎn)續(xù)慘兮暴怒掌摑底層父親，無(wú)處伸冤的瑪哈拉賈只能以身設(shè)局，用70萬(wàn)的垃圾桶誘敵出洞。
印度導(dǎo)演Abhilash Sharma在自己的第二部劇情長(zhǎng)片《以火之名》中，天國(guó)借助黑白畫(huà)面呈現(xiàn)了印度底層人民的絕望生活。航王回歸人性：聚焦最親密的母女關(guān)系導(dǎo)演臧連榮與許若谷的《白云蒼狗》曾獲第22屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元最佳攝影和最佳男演員提名。
影片通過(guò)女性和妻子的雙重視角，天臺(tái)逐步呈現(xiàn)女主梁艷對(duì)友情、愛(ài)情、婚姻與責(zé)任的重新審視和認(rèn)識(shí)。賣(mài)出《我和我母親的疼痛》同樣聚焦了傳統(tǒng)意義上的母女關(guān)系。希望通過(guò)我們的電影，充次電產(chǎn)續(xù)慘兮呼吁大家去探討以什么樣的方式解決暴力沖突的難題。
影片《鄉(xiāng)野》以他少年時(shí)期的真實(shí)經(jīng)歷為基礎(chǔ)，天國(guó)用半紀(jì)實(shí)的手法深刻探討了日本教育壓力、社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)與評(píng)價(jià)主義對(duì)心理健康的影響。大膽創(chuàng)新：航王在傳統(tǒng)框架外尋求突破導(dǎo)演張羅平的長(zhǎng)片首作《向陽(yáng)的日子》曾獲第21屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元最佳攝影提名，航王此次自編自導(dǎo)的新作《棲身塔》依然貫徹了其對(duì)影像、色調(diào)和構(gòu)圖的高要求，我們這個(gè)片子最大的特點(diǎn)是用色彩服務(wù)故事，讓攝影一直在故事里流淌。
談及創(chuàng)作的初衷，天臺(tái)他提到自己特別想寫(xiě)一個(gè)關(guān)于青春和家庭的故事，而母女關(guān)系則是一種能夠切入家庭關(guān)系非常有利的視點(diǎn)。
通過(guò)塑造這樣一個(gè)極具戲劇沖突的暴力事件，賣(mài)出導(dǎo)演想要引出暴力是全世界共同面臨的問(wèn)題這一主題。本片是第二部以小白為主角的劇場(chǎng)版作品，充次電產(chǎn)續(xù)慘兮也是春日部防衛(wèi)隊(duì)合力拯救家園的故事。
影片自官宣定檔即引發(fā)萬(wàn)眾期待，天國(guó)充滿童真與歡樂(lè)的小新又將帶來(lái)怎樣的故事？亟待大家走進(jìn)電影院揭曉答案。為了守護(hù)家人和朋友，航王大家與新伙伴納納一起，與邪惡勢(shì)力展開(kāi)激烈決斗，驚險(xiǎn)刺激背后的真相更是懸念滿滿，令人欲罷不能。
納納也在本片中成為春日部防衛(wèi)隊(duì)的全新成員，天臺(tái)跨越種族的愛(ài)與守護(hù)伙伴的勇敢等主題在片中詮釋得淋漓盡致，天臺(tái)充滿歡笑的同時(shí)更收獲了觀眾無(wú)數(shù)眼淚?？袋c(diǎn)一：賣(mài)出經(jīng)典畫(huà)風(fēng)原汁原味，系列作品中經(jīng)典角色悉數(shù)亮相。