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此外，江復(fù)每人手捧著的熊貓玩偶，也彰顯著百花獎舉辦地成都的獨特文化魅力
一個異能背后是一個武種烏爾善把傳統(tǒng)武術(shù)玩明白了導(dǎo)演烏爾善認(rèn)為，工復(fù)在電影《異人之下》這樣一個東方文化的世界觀里，工復(fù)每位異人的動作系統(tǒng)也應(yīng)該在中國傳統(tǒng)文化和中國傳統(tǒng)武學(xué)里找到靈感來源和設(shè)計依據(jù)，每一個人的異能都可能與他的個性有關(guān)，找到匹配每個人氣質(zhì)的傳統(tǒng)武術(shù)派系或者武術(shù)動作風(fēng)格，是一件非常有意思的事情。產(chǎn)進(jìn)一場炫酷燃炸的視聽盛宴即將開啟。
令人目不暇接的異能大戰(zhàn)之下，江復(fù)攝影組、機(jī)械組和燈光組等多個部門不斷攻克技術(shù)難題，一次又一次向傳統(tǒng)視聽發(fā)起挑戰(zhàn)。精密的燈光系統(tǒng)讓影片擺脫了單一自然光源的限制，工復(fù)為異能大戰(zhàn)打造出超現(xiàn)實風(fēng)格的光影魅力。馮寶寶在電影中的招式?jīng)]有套路，產(chǎn)進(jìn)為此飾演者李宛妲練習(xí)了各類傳統(tǒng)武術(shù)動作及威亞訓(xùn)練。
為了讓每一招一式都精準(zhǔn)符合人物特點，江復(fù)動作設(shè)計也會反復(fù)斟酌修改，動作導(dǎo)演伍剛更是強調(diào)要以導(dǎo)演思維去想整場戲而不能為了動作而動作。攝影組則大量采用廣角鏡頭單機(jī)位拍攝，工復(fù)結(jié)合moco（數(shù)控機(jī)械臂）、高速攝影等拍攝方式，呈現(xiàn)出充滿漫畫感的畫面和超現(xiàn)實的鏡頭。
電影中柳妍妍（蘭西雅飾）的異能是傀儡術(shù)，產(chǎn)進(jìn)甩手舞的街舞動作也被融入動作設(shè)計里。
異人世界背后，江復(fù)是劇組多個部門完美配合戰(zhàn)的結(jié)果。我們不希望通過虛構(gòu)來增強戲劇性，工復(fù)將主人公神化。
創(chuàng)作過程中，產(chǎn)進(jìn)我們更多地采用中國山水畫卷的方式和長鏡頭語言來講故事。影片的群演大部分不是職業(yè)演員，江復(fù)而是在拍攝地現(xiàn)找的。
這部影片講述1917年俄國十月革命前夕，工復(fù)湖南省立第一師范學(xué)校學(xué)生毛澤東與學(xué)長蕭子升徒步千里、深入民間，探訪世間萬象與民生百態(tài)的故事。這部影片用水的意象貫穿全片，產(chǎn)進(jìn)講述了一段樸素的行走，呈現(xiàn)了一部蘊含中國哲學(xué)思想、具有中國美學(xué)特征的詩意電影。