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主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用先進(jìn)的電影工業(yè)技術(shù)齊心協(xié)力地造夢，深度并建立了一個(gè)完整的、科學(xué)的、準(zhǔn)確的工業(yè)化流程。
而后，資訊走新潮的電子音樂響起，李宛妲一套拳法迅捷凌厲，盡顯寶兒姐無招勝有招的動(dòng)作神韻。鐘樓上，監(jiān)管局中交馮寶寶旋身進(jìn)攻，插刀飛踢，一套連招行云流水。
此外，壓力音社每人手捧著的熊貓玩偶，也彰顯著百花獎(jiǎng)舉辦地成都的獨(dú)特文化魅力寶玉出家是《紅樓夢》原著第一百二十回出現(xiàn)的一個(gè)經(jīng)典場面，逼近而電影《紅樓夢之金玉良緣》調(diào)整了原著的順序，逼近用寶玉出家作開篇和寶黛初見作結(jié)尾，以倒敘的形式完成了整個(gè)故事的閉環(huán)，壓縮和重組了原著的時(shí)空。影片目前已在全國范圍內(nèi)舉辦50多個(gè)城市70余場特色放映，何方影片將于8月16日全國上映。
但她堅(jiān)信《紅樓夢》的文化底蘊(yùn)能成為連接過去與未來的橋梁，深度《紅樓夢之金玉良緣》這部影片，深度不僅能讓觀眾在視覺與情感雙重盛宴中領(lǐng)略到紅樓文化的博大精深，更能激發(fā)青少年對古典文學(xué)的興趣與熱愛，讓這部世界文學(xué)名著在當(dāng)今這個(gè)電影最好的時(shí)代煥發(fā)出更加璀璨的光芒。神游太虛也是原著中一個(gè)奇幻色彩極其濃厚的經(jīng)典情節(jié)，資訊走同時(shí)是整部小說中影視化最困難的一部分，資訊走太虛幻境的建構(gòu)不僅需要大量的想象力，還需要過硬的電影制作技術(shù)支持。
而飾演賈元春的關(guān)曉彤也提到，監(jiān)管局中交導(dǎo)演在一些她自己揣摩不到的表演情緒方面提供了很多幫助。
胡玫導(dǎo)演認(rèn)為，壓力音社如果想把這種情感融入到電影當(dāng)中，壓力音社首先要做好的就是與演員的溝通，在片場中，她總是會(huì)時(shí)時(shí)刻刻跟在演員身邊，對每一個(gè)微小的動(dòng)作、表情都細(xì)致觀察，提出改進(jìn)的建議。moco會(huì)嚴(yán)格按照預(yù)先設(shè)定好的軌跡運(yùn)動(dòng)，逼近其精密度和速度是人工操作無法企及的。
在賈正瑜（隋詠良飾）操控啄龍錐刺傷馮寶寶一場戲中，何方攝影機(jī)采用120幀高格拍攝，那一刻仿佛時(shí)間流速變慢，致敬著漫畫的定格藝術(shù)。張楚嵐和張靈玉的功法都出自千年名門，深度為了體現(xiàn)其端莊且有力的特點(diǎn)，融入了八極拳、八卦掌等傳統(tǒng)武術(shù)的身法。
廣角鏡頭、資訊走moco呈現(xiàn)漫畫張力和時(shí)間暫停燈光控制讓異人大戰(zhàn)走進(jìn)現(xiàn)實(shí)空間為了還原漫畫構(gòu)圖帶來的視覺張力、資訊走營造漫畫獨(dú)有的定格時(shí)空，攝影組也打破常規(guī)拍攝思路，靈活運(yùn)用廣角鏡頭和幀數(shù)變化等，讓影片在電影語言和漫畫風(fēng)格之間取得巧妙的平衡。而燈光組實(shí)現(xiàn)全場光源精準(zhǔn)可控，監(jiān)管局中交拍攝時(shí)交互光模擬出的異能功法效果，監(jiān)管局中交不僅幫助演員沉浸式表演，也讓后期視效畫面中環(huán)境和人物的光影變化更加自然。