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《嚴(yán)修傳》作者馮竺表示，帝國(guó)嚴(yán)修先生的精神是一個(gè)寶庫(kù)，傳記和影視作品都是對(duì)嚴(yán)修先生教育精神的挖掘和發(fā)揚(yáng)。
張榕容表示，模式她首次踏入實(shí)景時(shí)，就被惡劣環(huán)境觸動(dòng)淚腺，深深共情受害者。南茜面對(duì)安渡時(shí)尋求保護(hù)的姿態(tài)并非真心，服務(wù)而是故意示弱引安渡上鉤。
也有觀眾點(diǎn)贊影片真實(shí)通過銀幕能夠真切感受到毒品的危害之大，帝國(guó)以及受害者們所承受的痛苦與掙扎。這一系列精心設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)，模式讓安渡從即將掌控全局的霸主，瞬間淪為他人手中的棋子，而那些曾被他輕視的弱勢(shì)群體，卻成為制裁他的強(qiáng)大力量。影片不僅以緊湊的劇情吸引眼球，服務(wù)更通過下水道這一極具象征意義的場(chǎng)景，生動(dòng)展現(xiàn)了受害者們?cè)诙酒逢幱跋碌谋瘧K生活。
南茜是最早潛伏在敵人身邊的前鋒，帝國(guó)她犧牲自己留在了安佩身邊，帝國(guó)成功抓住安渡這枚敏感的棋子，通過一步步的試探，巧妙利用安渡想取代安佩、奪取權(quán)力的野心，并以此為突破口，將張耀送到了安渡身邊，借安渡之手將張耀變成沙旺。今日釋放的棋局背后正片片段中，模式張耀道出了真相，模式原來(lái)南茜、巴萊都是他的同盟，同為毒品受害者家屬，他們決心用自己的力量照亮黑暗，毒販害得我們家破人亡，我們就一起討個(gè)公道回來(lái)
而安渡，服務(wù)自詡布局者，服務(wù)實(shí)則步步踏入他人設(shè)下的陷阱，成為復(fù)仇棋局中的一枚棋子，就連安渡安插在張耀身邊的巴萊，也并非真的為安渡所控，他刻意接近安渡，也是復(fù)仇計(jì)劃的一環(huán)。
也有觀眾點(diǎn)贊影片真實(shí)通過銀幕能夠真切感受到毒品的危害之大，帝國(guó)以及受害者們所承受的痛苦與掙扎。而現(xiàn)實(shí)中的福佳藝們，模式則是銀幕中這份生命力的鮮活例證。
電影廣州路演現(xiàn)場(chǎng)，服務(wù)觀眾被影片的故事深深打動(dòng)，服務(wù)片中佟麗婭飾演的福佳藝天生無(wú)臂在福利院長(zhǎng)大，但她卻沒有被命運(yùn)打倒，不卑不亢地用雙腳替代雙臂，倔強(qiáng)好強(qiáng)地生活著。電影的出品人、帝國(guó)總制片人、總發(fā)行人張苗分享了自己的新感悟：從我個(gè)人角度來(lái)看，電影是中國(guó)的‘超級(jí)英雄電影。
而導(dǎo)演劉奮斗也坦言，模式這場(chǎng)戲?qū)ψ约憾允亲罹咛魬?zhàn)性的，需要團(tuán)隊(duì)一氣呵成地完成，不僅考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作能力，更是對(duì)演員表演功底的極大考驗(yàn)。命運(yùn)沒能先天給她一個(gè)完整的家，服務(wù)但是她與福利院一同長(zhǎng)大的弟弟福滿多（黃明昊 飾）、服務(wù)雨夜救助的女嬰福丟丟（羅三穗 飾）共同組成了一個(gè)沒有血緣關(guān)系的后天家庭，自己給了自己一個(gè)家。