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環(huán)環(huán)相扣層層反轉(zhuǎn) 金牌陣容實(shí)力演繹貢獻(xiàn)名場(chǎng)面職場(chǎng)危機(jī)重重，鄭愷已想瞞天過海不被拆穿要面臨無數(shù)考驗(yàn)。
離變成瘋子就一步之遙，錄跑預(yù)告中，已手刃兇手的失孤父親趙子山（劉燁 飾）一面為兒子燒紙祭奠，一面看似輕描淡寫地道出這句心聲。趙子山的兒子五歲時(shí)在醫(yī)院被人販抱走并慘遭后者失手殺害，男被從此趙開啟了長(zhǎng)達(dá)六年的尋仇之路，只為討回人命債。
但即便銀幕內(nèi)扮演著勢(shì)不兩立的角色，曝耍主創(chuàng)們一致笑言幕后的合作非常默契愉快，全員用心齊力打磨故事人物，戲內(nèi)戲外反差感十足，使人印象深刻。結(jié)尾處的一聲槍響后，大牌第滿身血跡斑斑的他一臉痛苦地倒下，大牌第而最后身處坑底時(shí)卻肆意釋然地笑了，伴隨著一句還好，我找到了，使人不免略感欣慰，卻也對(duì)其最終結(jié)局浮想聯(lián)翩。現(xiàn)場(chǎng)有觀眾提問崔大路與趙子山的關(guān)系，鄭愷已劉燁坦言二人相輔相成，鄭愷已認(rèn)為后者喚起了前者重新上路的勇氣，后又被問及趙子山結(jié)尾處的笑意，其走心答道，笑是因?yàn)榫融H了自己，也救贖了別人
全新發(fā)布的患難父女正片片段極具戲劇張力，錄跑高小軍不知對(duì)講機(jī)另一邊力撼劫匪團(tuán)的陌生人就是自己的爸爸高皓軍，錄跑被問及爸爸的時(shí)候，冷漠表示他不在這，反正每次需要他的時(shí)候，他都不在，看似抱怨，卻也透露出心底對(duì)爸爸陪伴在身邊的渴望。作為父親，男被高皓軍唯有化身暴躁殺神大殺四方，方能為女兒掙得一線生機(jī)，此情此心戳中無數(shù)觀眾的淚點(diǎn)。
危難來臨時(shí)刻，曝耍高皓軍所說的我跟以前不一樣，曝耍我是不會(huì)讓你們有危險(xiǎn)的，與此前他因情緒失控間接傷害到家人的往事形成呼應(yīng)和對(duì)比，令對(duì)講機(jī)另一邊的小軍和銀幕前的觀眾都能感受到人物的變化，亦能體會(huì)到他這一次拼盡全力也要守護(hù)家人的決心和信念。
1905電影網(wǎng)訊 近日，大牌第電影《危機(jī)航線》發(fā)布患難父女正片片段，大牌第高皓軍、高小軍父女在危難關(guān)頭終于通過對(duì)講機(jī)隔空相認(rèn)，親情溫暖流淌，成為彼此在危機(jī)中拼出一線生機(jī)的動(dòng)力，令人感動(dòng)不已。兩人觀念不同，鄭愷已矛盾不斷，映射出青年面對(duì)平衡職場(chǎng)和生活的問題時(shí)的不同觀點(diǎn)。
從校園到社會(huì)，錄跑兩人無論是工作態(tài)度還是生活理念都漸行漸遠(yuǎn)。例如，男被沈琳重返職場(chǎng)，重新適應(yīng)早高峰擁擠的地鐵、換上樸素卻更適合職場(chǎng)的衣著。
作為都市題材劇，曝耍創(chuàng)作者設(shè)置了處于不同年齡段、扮演不同社會(huì)角色的三組人物。因?yàn)樗鼘⒍际袆?chuàng)作如何把握好情緒渲染、大牌第現(xiàn)實(shí)表達(dá)、大牌第戲劇建構(gòu)的平衡，使作品既具話題度，又有真實(shí)感，還有戲劇性的問題擺上臺(tái)面，讓從業(yè)者意識(shí)到都市劇帶熱話題還應(yīng)帶火生活。