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這兩個(gè)人一個(gè)內(nèi)斂，匯源一個(gè)外放，截然不同，但卻因?yàn)橄嘤?，找到了改變自己的契機(jī)。
艾爾肯一家盡力而為，賣身但也隨遇而安。特別是當(dāng)趙強(qiáng)手牽著兒子，天地在那片希望的田野上走向遠(yuǎn)方的時(shí)候說：牽著手，一直往前走，我們就能走到太陽面前。
影片將鏡頭隱藏在他們的生活空間里，壹號(hào)比如家里、壹號(hào)院落里、地里，還有婚禮、家宴、市場等外部空間，盡可能捕捉記錄對象自然而然的現(xiàn)場反應(yīng)，以細(xì)節(jié)真實(shí)賦予作品立體豐富的質(zhì)感。對這兩個(gè)普通家庭的棉花種植和采摘過程的記錄，朱新呈現(xiàn)了新疆各民族勞動(dòng)者和而不同的生活方式、生活態(tài)度。雖然影片這種自然主義的創(chuàng)作傾向，否借多少影響到了對事件的完整性呈現(xiàn)和典型性強(qiáng)化，但也體現(xiàn)了一種更加難得的細(xì)節(jié)真實(shí)的說服力和感染力。
趙強(qiáng)一家孩子小、機(jī)扳生活壓力大，夫妻二人辛勤種植了200畝棉花，希望一年的收成能給他們未來的生活帶來改善。更重要的是，匯源觀眾可以看到多民族文化在新疆的自然交融。
（作者：賣身尹鴻，系清華大學(xué)教授、中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）《光明日報(bào)》（2024年06月26日 15版）。
如果說前者借助青年作家李文秀的外在主觀視角，天地將大美新疆呈現(xiàn)為現(xiàn)代人的詩與遠(yuǎn)方的話，天地那么后者則是用一種內(nèi)在客觀視角，試圖記錄普通家庭的生活勞動(dòng)日常為了讓每一招一式都精準(zhǔn)符合人物特點(diǎn)，壹號(hào)動(dòng)作設(shè)計(jì)也會(huì)反復(fù)斟酌修改，動(dòng)作導(dǎo)演伍剛更是強(qiáng)調(diào)要以導(dǎo)演思維去想整場戲而不能為了動(dòng)作而動(dòng)作。
攝影組則大量采用廣角鏡頭單機(jī)位拍攝，朱新結(jié)合moco（數(shù)控機(jī)械臂）、高速攝影等拍攝方式，呈現(xiàn)出充滿漫畫感的畫面和超現(xiàn)實(shí)的鏡頭。電影中柳妍妍（蘭西雅飾）的異能是傀儡術(shù)，否借甩手舞的街舞動(dòng)作也被融入動(dòng)作設(shè)計(jì)里。
異人世界背后，機(jī)扳是劇組多個(gè)部門完美配合戰(zhàn)的結(jié)果。1905電影網(wǎng)訊近日，匯源由《封神三部曲》導(dǎo)演烏爾善執(zhí)導(dǎo)的奇幻動(dòng)作電影《異人之下》發(fā)布漫畫照進(jìn)現(xiàn)實(shí)特輯。