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》的編劇兼制片人，直擊字母贊復(fù)應(yīng)蘿佳在獲獎(jiǎng)感言中感謝了大鵬、直擊字母贊復(fù)白客、莊達(dá)菲等臺(tái)前幕后的所有主創(chuàng)和工作人員，她坦言：觀眾是通過(guò)影片來(lái)了解編劇、來(lái)了解劇本的，我們最大的榮幸是遇到了最好的演員、最好的創(chuàng)作者、最好的工作人員。
青年毛澤東通過(guò)這次游學(xué)接觸到最貧苦的人們，哥點(diǎn)感受到他們承受的苦難。出雄公路片是二戰(zhàn)后的美國(guó)因其發(fā)達(dá)的公路系統(tǒng)從傳統(tǒng)西部片中衍生而成的電影類型片。
我們相信，鹿取聯(lián)通過(guò)影片的敘述，觀眾感受到青年毛澤東的一段心路歷程，他對(duì)社會(huì)和人生的深刻思考也帶給觀眾深深的啟迪。這樣的攝影方式，勝關(guān)讓我們創(chuàng)作了許多長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面，勝關(guān)以此展現(xiàn)場(chǎng)景的全貌以及人物在其中的運(yùn)動(dòng)和情感變化，這種手法與中國(guó)山水畫(huà)卷中的游觀概念相呼應(yīng)，都是一種對(duì)空間和時(shí)間連續(xù)性的探索。我們進(jìn)入湖南的山區(qū)、無(wú)尿平原，無(wú)尿沿著毛澤東當(dāng)年的路線，徒步走過(guò)那些狹窄而歷史悠長(zhǎng)的古道，涉過(guò)深深淺淺的溪流，想象當(dāng)年毛澤東如何在這里停駐、從這里經(jīng)過(guò)，如何與當(dāng)?shù)厝私涣鳌?/p>
我們的攝影也會(huì)尋找動(dòng)物視角，直擊字母贊復(fù)例如蛇、青蛙等，它們既是當(dāng)?shù)氐奈锓N，又是環(huán)境或者說(shuō)天地對(duì)人類活動(dòng)的見(jiàn)證。影片沒(méi)有使用很多特效，哥點(diǎn)大部分都是實(shí)拍鏡頭，這需要我們腳踏實(shí)地，不時(shí)爬山、下水。
在敘事上，出雄我們基于歷史事實(shí)，沒(méi)有過(guò)分戲劇化，力求不失去真實(shí)感。
（作者：鹿取聯(lián)劉智海，系電影《出發(fā)》導(dǎo)演、中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院教授）《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2024年07月19日 第07版）。烏爾善導(dǎo)演表示，勝關(guān)希望將傳統(tǒng)的音樂(lè)文化與當(dāng)代的時(shí)尚做一個(gè)全新的融合，為觀眾打造一場(chǎng)酣暢淋漓的視聽(tīng)盛宴。
片中，無(wú)尿馮寶寶與夏禾的廢棄工廠大戰(zhàn)呈現(xiàn)出極具漫畫(huà)感的精彩打戲。而影片也延續(xù)了這個(gè)設(shè)定，直擊字母贊復(fù)不僅將其作為馮寶寶（李宛妲 飾）的角色專屬音樂(lè)，直擊字母贊復(fù)還衍生出4個(gè)不同版本，展現(xiàn)馮寶寶與徐翔（陳彼得 飾）跨越半個(gè)世紀(jì)的牽絆，是影片中非常強(qiáng)烈的親情的總結(jié)性體現(xiàn)。
而全性四張狂的另一位成員夏禾（娜然 飾）總伴隨著于貞的說(shuō)唱歌曲《放肆愛(ài)》出場(chǎng)，哥點(diǎn)除了氣質(zhì)上的契合，哥點(diǎn)歌曲中歌詞表達(dá)的女性態(tài)度也與夏禾非常貼切。出雄動(dòng)畫(huà)劇集中的川渝民歌《黃楊扁擔(dān)》深受原著粉絲喜愛(ài)。