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除了執(zhí)導(dǎo)影片，愛心陀螺還將撰寫影片劇本。
蘇珊桑塔格認為，大巴迷影正是被電影影像的真實在場所征服。他們的夢想看起來是遙不可及的白日夢，送萬兩個人就像是反復(fù)跌倒又爬起來的傻子，但正是相互理解讓彼此如此合拍。
迫于生計的壓力、愛心追夢路上的屢次失敗，隨著天花板漏水的那一瞥成為壓倒夢想的最后一根稻草，也成了兩人愛情裂隙滋生的開始。兩人最后的相視一笑，大巴相顧無言卻又充滿默契，終于領(lǐng)悟到原來愛情是互相成就的夢想。正如《愛樂之城》中浴室會議的臺詞一樣，送萬你還有什么時候能有機會在一間屋子里看到所有好萊塢的套路呢？，送萬《愛樂之城》高濃度地對影史經(jīng)典影片橋段進行致敬。
影片的BE美學(xué)（即Bad Ending，愛心指代遺憾且不完美的結(jié)局）更是讓觀眾產(chǎn)生了只是當時已惘然的惆悵之情，愛心亦激發(fā)出對于《愛樂之城》更多的解讀空間，被迷影反復(fù)回味。歡喜冤家的銀幕情侶爛俗橋段，大巴更是俗不可耐。
其不僅僅由所處時代的經(jīng)濟、送萬政治、送萬文化等現(xiàn)實因素影響，也根植于電影這一銀色之夢的造夢機制，是一種蘇珊桑塔格所說的電影藝術(shù)所激發(fā)的某種特別之愛，源自對電影的虔誠和熱愛所導(dǎo)致的癡迷。
不僅致敬了好萊塢黃金時代的諸多佳作，愛心如《隨我婆娑》（1937）、愛心《百老匯歌舞1940》（1940）、《卡薩布蘭卡》（1942）、《一個美國人在巴黎》（1951）、《雨中曲》（1952）、《無因的背叛》（1955）、《甜姐兒》（1957）等好萊塢經(jīng)典影片，也追憶了《紅氣球》（1956）、《八部半》（1963）、《瑟堡的雨傘》（1965）、《柳媚花嬌》（1967）等歐洲電影。哪吒使出的混天綾蜿蜒盤旋、大巴巨如天幕，卻轉(zhuǎn)瞬被震開。
《封神第二部》場面視效全面升級戰(zhàn)爭部分成創(chuàng)作難點從2014年6月《封神三部曲》首次劇本策劃會召開，送萬歷經(jīng)籌備、送萬拍攝、后期制作，封神系列至今已走過十年。西岐陣營的姜子牙（黃渤飾）、愛心姬發(fā)（于適飾）、愛心殷郊（陳牧馳飾）、雷震子（韓鵬翼飾）、楊戩（此沙飾）、哪吒（武亞凡飾）、元始天尊（陳坤飾）皆嚴陣以待。
紅臉的魔禮壽用手訣祭出的花狐貂身形暴脹，大巴以迅猛之姿撞向西岐城門。殷商陣營之中，送萬魔家四將身高逾12米，屹立于戰(zhàn)場之上壓迫感十足。